ਦਿ ਪਾਈਰੇਟਸ ਆਫ ਦ ਕੈਰੇਬੀਅਨ ਫਿਲਮ ਸੀਰੀਜ਼ ਇੱਕ ਸਧਾਰਨ ਡਿਜ਼ਨੀਵਰਲਡ ਰਾਈਡ 'ਤੇ ਆਧਾਰਿਤ ਹੋ ਸਕਦੀ ਹੈ ਪਰ ਇਸ ਨੇ ਅਮੀਰ ਅਤੇ ਬਹੁ-ਪੱਧਰੀ ਦੁਨੀਆ ਦੇ ਨਾਲ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਅਤੇ ਆਲੋਚਕਾਂ ਨੂੰ ਹੈਰਾਨ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਹੈ। ਬਣਾਇਆ. ਪਹਿਲੀ ਫਿਲਮ, ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਦ ਕਰਸ ਆਫ ਦ ਬਲੈਕ ਪਰਲ , ਅੱਜ ਤੱਕ ਆਲੋਚਨਾਤਮਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾਯੋਗ ਬਣੀ ਹੋਈ ਹੈ। ਭਾਵੇਂ ਕਿ ਕੁਝ ਆਲੋਚਕਾਂ ਦੀਆਂ ਬਾਕੀ ਫਰੈਂਚਾਇਜ਼ੀ ਬਾਰੇ ਮਿਸ਼ਰਤ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਹਨ, ਇਹ ਅਸਵੀਕਾਰਨਯੋਗ ਹੈ ਕਿ ਇਸਦੇ ਸਿਰਜਣਹਾਰਾਂ ਨੇ ਫਿਲਮਾਂ ਨੂੰ ਅਰਥ ਅਤੇ ਸਪੱਸ਼ਟ ਦੇ ਨਾਲ-ਨਾਲ ਲੁਕਵੇਂ ਪ੍ਰਤੀਕਵਾਦ ਨਾਲ ਭਰਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ। ਇੱਥੇ ਕੈਰੇਬੀਅਨ ਦੇ ਸਮੁੰਦਰੀ ਡਾਕੂ ਫਿਲਮਾਂ ਵਿੱਚ ਵਰਤੇ ਗਏ ਪ੍ਰਤੀਕਾਂ 'ਤੇ ਇੱਕ ਨਜ਼ਰ ਹੈ ਅਤੇ ਇਹ ਕਹਾਣੀ ਵਿੱਚ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਪਰਤਾਂ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਜੋੜਦੇ ਹਨ।

ਤਿੰਨ ਮੁੱਖ ਪਾਤਰਾਂ ਦੇ ਨਾਮ

ਕਿਸੇ ਪਾਤਰ ਦੇ ਨਾਮ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਪ੍ਰਤੀਕਵਾਦ ਨੂੰ ਲੱਭਣਾ ਕਦੇ-ਕਦਾਈਂ ਤੂੜੀ ਨੂੰ ਫੜਨ ਵਾਂਗ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ ਪਰ ਜਦੋਂ ਫਿਲਮ ਵਿੱਚ ਤਿੰਨੇ ਮੁੱਖ ਪਾਤਰ ਇੱਕੋ ਜਿਹੇ ਨਾਮ ਪ੍ਰਤੀਕਵਾਦ ਨੂੰ ਸਾਂਝਾ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਤਾਂ ਇਹ ਸਪੱਸ਼ਟ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਕੋਈ ਦੁਰਘਟਨਾ ਨਹੀਂ ਹੈ।

ਜੈਕ ਸਪੈਰੋ, ਐਲਿਜ਼ਾਬੈਥ ਸਵਾਨ, ਅਤੇ ਵਿਲ ਟਰਨਰ ਬਹੁਤ ਵੱਖਰੇ ਪਾਤਰ ਹਨ ਪਰ ਉਹ ਸਾਰੇ ਆਪਣੇ ਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਏਵੀਅਨ ਮੋਟਿਫ ਦੇ ਨਾਲ-ਨਾਲ ਪਹਿਲੀ ਪਾਈਰੇਟਸ ਆਫ ਦ ਕੈਰੀਬੀਅਨ ਫਿਲਮ ਵਿੱਚ ਸਮਾਨ ਪ੍ਰੇਰਣਾਵਾਂ ਨੂੰ ਸਾਂਝਾ ਕਰਦੇ ਹਨ – ਕਾਲੇ ਮੋਤੀ ਦਾ ਸਰਾਪ ।

ਚਿੜੀ

ਬਦਨਾਮ ਸਮੁੰਦਰੀ ਡਾਕੂ ਜੈਕ ਨੇ ਆਪਣਾ ਉਪਨਾਮ ਚਿੜੀ ਹਟਾ ਦਿੱਤਾ, ਛੋਟਾ ਅਤੇ ਬੇਮਿਸਾਲ ਪੰਛੀ ਯੂਰਪ ਅਤੇ ਉੱਤਰੀ ਅਮਰੀਕਾ ਦੋਵਾਂ ਵਿੱਚ ਆਮ ਹੈ ਅਤੇ ਅਜ਼ਾਦੀ ਦੇ ਪ੍ਰਤੀਕ ਵਜੋਂ ਮਸ਼ਹੂਰ ਹੈ। ਅਤੇ ਇਹ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਫਿਲਮ ਵਿੱਚ ਜੈਕ ਸਪੈਰੋ ਦੀ ਮੁੱਖ ਡਰਾਈਵ ਹੈ - ਮੁਫਤ ਹੋਣਾਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਨੇ ਸ਼ਾਇਦ ਇਸ ਨਾਲ ਆਪਣੀ ਮਰਜ਼ੀ ਨਾਲ ਹਿੱਸਾ ਨਹੀਂ ਲਿਆ।

ਡੇਵੀ ਜੋਨਸ ਦੇ ਲਾਕਰ ਵਿੱਚ ਚਿੱਟੇ ਕੇਕੜੇ

ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਕੈਪਟਨ ਜੈਕ ਨੇ ਡੇਵੀ ਜੋਨਸ ਦੇ ਲਾਕਰ ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਆਪ ਦੇ ਕਈ ਸੰਸਕਰਣਾਂ ਨੂੰ ਠੰਢਾ ਕੀਤਾ, ਉਸ ਨੂੰ ਖੁਸ਼ਕਿਸਮਤੀ ਨਾਲ ਫਲੈਟ ਰੇਗਿਸਤਾਨ 'ਤੇ ਪਈਆਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਅੰਡਾਕਾਰ-ਆਕਾਰ ਦੀਆਂ ਚੱਟਾਨਾਂ ਦਾ ਸਾਹਮਣਾ ਕਰਨਾ ਪਿਆ। ਜਦੋਂ ਉਹ ਉਹਨਾਂ ਦਾ ਮੁਆਇਨਾ ਕਰਨ ਗਿਆ, ਹਾਲਾਂਕਿ, ਉਸਨੂੰ ਜਲਦੀ ਹੀ ਅਹਿਸਾਸ ਹੋਇਆ ਕਿ ਇਹ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਵਿਲੱਖਣ ਦਿੱਖ ਵਾਲੇ ਚਿੱਟੇ ਕੇਕੜੇ ਸਨ ਜੋ ਅਚਾਨਕ ਬਲੈਕ ਪਰਲ ਵੱਲ ਭੱਜੇ, ਇਸਨੂੰ ਮਾਰੂਥਲ ਦੇ ਫਰਸ਼ ਤੋਂ ਚੁੱਕ ਕੇ ਪਾਣੀ ਵਿੱਚ ਲੈ ਗਏ।

ਇਹ ਕ੍ਰਮ ਜਿੰਨਾ ਅਜੀਬ ਹੈ, ਇਹ ਅਚਾਨਕ ਸਮਝ ਆਉਣ ਲੱਗ ਪੈਂਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਤੁਹਾਨੂੰ ਇਹ ਅਹਿਸਾਸ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਕੇਕੜਾ Tia Dalma, ਉਰਫ਼ ਸਮੁੰਦਰੀ ਦੇਵੀ ਕੈਲਿਪਸੋ ਦਾ ਪ੍ਰਤੀਕ ਹੈ। ਦੂਜੇ ਸ਼ਬਦਾਂ ਵਿੱਚ, ਕੇਕੜੇ ਇੱਕ ਬੇਤਰਤੀਬ ਪਲਾਟ ਦੀ ਸਾਜ਼ਿਸ਼ ਨਹੀਂ ਸਨ, ਉਹ ਕੈਲਿਪਸੋ ਸਨ ਜੋ ਜੈਕ ਨੂੰ ਡੇਵੀ ਜੋਨਸ ਦੇ ਲਾਕਰ ਤੋਂ ਬਚਣ ਵਿੱਚ ਮਦਦ ਕਰ ਰਹੇ ਸਨ।

ਟੀਆ ਡਾਲਮਾ ਅਤੇ ਡੇਵੀ ਜੋਨਸ ਦੇ ਲਾਕੇਟਸ

ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਅਸੀਂ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਪਹਿਲੀ ਸਮੁੰਦਰੀ ਡਾਕੂ ਤਿਕੜੀ ਵਿੱਚ ਸਿੱਖਦੇ ਹਾਂ, ਟੀਆ ਡਾਲਮਾ ਕੇਵਲ ਇੱਕ ਵੂਡੂ ਪੁਜਾਰੀ ਨਹੀਂ ਹੈ ਅਤੇ ਉਹ "ਸਿਰਫ਼" ਪ੍ਰਾਣੀ ਦਾ ਰੂਪ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਇੱਕ ਸਮੁੰਦਰੀ ਦੇਵੀ ਜਾਂ ਤਾਂ - ਉਹ ਡੇਵੀ ਜੋਨਸ ਦੀ ਸਾਬਕਾ ਲਾਟ ਵੀ ਹੈ। ਇਹ ਆਸਾਨੀ ਨਾਲ ਦੱਸਦਾ ਹੈ ਕਿ ਕਿਉਂ Tia Dalma ਅਤੇ Davy Jones ਦੋਵਾਂ ਕੋਲ ਇੱਕੋ ਜਿਹੇ ਦਿਲ/ਕੇਕੜੇ ਦੇ ਆਕਾਰ ਦੇ ਲਾਕੇਟ ਹਨ।

ਅਸਲ ਵਿੱਚ, ਛਾਤੀ ਦਾ ਤਾਲਾ ਜਿੱਥੇ ਡੇਵੀ ਜੋਨਸ ਦਾ ਦਿਲ ਰੱਖਿਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਦਾ ਆਕਾਰ ਵੀ ਦਿਲ ਅਤੇ ਕੇਕੜਾ ਦੋਵਾਂ ਵਰਗਾ ਹੈ। ਇਹ ਸਿਰਫ਼ ਇਸ ਲਈ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਉਹਨਾਂ ਦਾ ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਲਈ ਪਿਆਰ ਕਦੇ ਵੀ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਖਤਮ ਨਹੀਂ ਹੋਇਆ ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਨੇ ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਨਾਲ ਕੀਤੇ ਸਭ ਕੁਝ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਫੜਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ।

ਵਿਲ ਟਰਨਰ ਦੀ ਤਲਵਾਰ

ਇੱਕ ਹੋਰ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕ-ਪਸੰਦੀਦਾ ਅਤੇਬਹੁਤ ਹੀ ਸੂਖਮ ਵੇਰਵਾ ਜੋ ਪਹਿਲੀਆਂ ਤਿੰਨ ਸਮੁੰਦਰੀ ਡਾਕੂ ਫਿਲਮਾਂ ਵਿੱਚ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਵਿਲ ਟਰਨਰ ਦੀ ਤਲਵਾਰ ਹੈ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਇਹ ਉਹ ਤਲਵਾਰ ਨਹੀਂ ਹੈ ਜੋ ਉਹ ਵਰਤਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਉਹ ਤਲਵਾਰ ਹੈ ਜੋ ਉਸਨੇ ਦ ਕਰਸ ਆਫ਼ ਦ ਬਲੈਕ ਪਰਲ ਵਿੱਚ ਕਮੋਡੋਰ ਨੌਰਿੰਗਟਨ ਲਈ ਇੱਕ ਲੁਹਾਰ ਵਜੋਂ ਤਿਆਰ ਕੀਤੀ ਸੀ। ਅਸਲ ਵਿੱਚ, ਫਰੈਂਚਾਇਜ਼ੀ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾ ਸੀਨ ਅਸੀਂ ਓਰਲੈਂਡੋ ਬਲੂਮ ਨੂੰ ਵਿਲ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਦੇਖਦੇ ਹਾਂ ਉਹ ਸੀਨ ਹੈ ਜਿੱਥੇ ਉਹ ਗਵਰਨਰ ਸਵਾਨ ਨੂੰ ਉਹ ਤਲਵਾਰ ਪੇਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ!

ਅਜਿਹੀ ਪ੍ਰਤੀਤ ਹੋਣ ਵਾਲੀ ਚੀਜ਼ ਇੰਨੀ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਕਿਉਂ ਹੈ? ਕਿਉਂਕਿ, ਜੇਕਰ ਅਸੀਂ ਫਿਲਮਾਂ ਰਾਹੀਂ ਤਲਵਾਰ ਦੇ "ਯਾਤਰਾ" ਦੀ ਪਾਲਣਾ ਕਰਦੇ ਹਾਂ ਤਾਂ ਸਾਨੂੰ ਇੱਕ ਦਿਲ-ਦਹਿਲਾਉਣ ਵਾਲਾ ਪ੍ਰਤੀਕਵਾਦ ਨਜ਼ਰ ਆਉਂਦਾ ਹੈ:

• ਵਿਲ ਐਲਿਜ਼ਾਬੈਥ ਦੇ ਪਿਤਾ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਕਮੋਡੋਰ - ਨੌਰਿੰਗਟਨ ਲਈ ਤੋਹਫ਼ੇ ਵਜੋਂ ਤਲਵਾਰ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਉਹ ਆਦਮੀ ਐਲਿਜ਼ਾਬੈਥ ਹੈ। ਵਿਆਹ ਕਰਨਾ ਸੀ।
• ਨੌਰਿੰਗਟਨ ਬਲੈਕ ਪਰਲ ਦੇ ਸਰਾਪ ਦੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਤਲਵਾਰ ਗੁਆ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਉਹ ਆਪਣੀ ਜਾਨ ਵੀ ਗੁਆ ਬੈਠਦਾ ਹੈ।
• ਤਲਵਾਰ ਲਾਰਡ ਕਟਲਰ ਬੇਕੇਟ ਦੇ ਹੱਥ ਵਿੱਚ ਆ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਸੈਕੰਡਰੀ ਵਿਰੋਧੀ ਅਤੇ ਡੈੱਡ ਮੈਨਜ਼ ਚੈਸਟ ਵਿੱਚ ਬ੍ਰਿਟਿਸ਼ ਜਲ ਸੈਨਾ ਦਾ ਪ੍ਰਤੀਨਿਧੀ। ਕਟਲਰ ਨੌਰਿੰਗਟਨ ਨੂੰ ਤਲਵਾਰ ਵਾਪਸ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਬਾਅਦ ਵਾਲੇ ਦਾ ਜਲ ਸੈਨਾ ਵਿੱਚ ਵਾਪਸ ਸਵਾਗਤ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਉਸਨੂੰ ਐਡਮਿਰਲ ਵਜੋਂ ਤਰੱਕੀ ਦਿੱਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ।
• ਤੀਜੀ ਫਿਲਮ ਵਿੱਚ, ਵਰਲਡ ਦੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਨੌਰਿੰਗਟਨ ਡੇਵੀ ਜੋਨਸ ਨੂੰ ਛੁਰਾ ਮਾਰਨ ਦਾ ਪ੍ਰਬੰਧ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਤਲਵਾਰ ਉਸ ਲਈ ਬਣਾਈ ਜਾਵੇਗੀ। ਉਸਨੇ ਇਹ ਕਾਰਨਾਮਾ ਐਲਿਜ਼ਾਬੈਥ ਨੂੰ ਭੱਜਣ ਵਿੱਚ ਮਦਦ ਕਰਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਹੀ ਪੂਰਾ ਕੀਤਾ। ਬਦਕਿਸਮਤੀ ਨਾਲ, ਡੇਵੀ ਜੋਨਸ ਨੂੰ ਅਜਿਹੇ ਸਧਾਰਨ ਤਰੀਕਿਆਂ ਨਾਲ ਨਹੀਂ ਮਾਰਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਅਤੇ ਨੌਰਿੰਗਟਨ ਨੂੰ ਵਿਲ ਦੇ ਡੈਡੀ, ਬੂਟਸਟਰੈਪ ਬਿਲ ਦੁਆਰਾ ਮਾਰਿਆ ਗਿਆ, ਜੋ ਅਜੇ ਵੀ ਡੇਵੀ ਜੋਨਸ ਵਿੱਚ ਹੈ।ਸੇਵਾ। ਬਾਅਦ ਵਾਲਾ ਫਿਰ ਤਲਵਾਰਾਂ ਲੈਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਨੋਟ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਕਿੰਨੀ ਵੱਡੀ ਤਲਵਾਰ ਹੈ।
• ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਡੇਵੀ ਜੋਨਸ ਉਸੇ ਤਲਵਾਰ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਵਿਲ ਟਰਨਰ ਨੇ ਵਿਲ ਨੂੰ ਛਾਤੀ ਵਿੱਚ ਛੁਰਾ ਮਾਰਨ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਸੀ - ਜੈਕ ਆਖਰਕਾਰ ਡੇਵੀ ਨੂੰ ਮਾਰਨ ਤੋਂ ਕੁਝ ਪਲ ਪਹਿਲਾਂ। ਜੋਨਸ ਚੰਗੇ ਲਈ।

ਇਵੈਂਟਸ ਦੀ ਇਹ ਦਿਲਚਸਪ ਲੜੀ ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਵਿਲ ਟਰਨਰ ਨੂੰ ਆਪਣੀ ਤਲਵਾਰ ਨਾਲ ਮਾਰੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ - ਜੋ ਕਿ ਕਾਫ਼ੀ ਪ੍ਰਤੀਕਾਤਮਕ ਹੁੰਦੀ - ਪਰ ਇਸਦੇ ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ ਉਹ ਡੇਵੀ ਜੋਨਸ ਦੀ ਜਗ੍ਹਾ ਲੈ ਲੈਂਦਾ ਹੈ। ਫਲਾਇੰਗ ਡੱਚਮੈਨ ਦੇ ਬੇਅੰਤ ਕਪਤਾਨ ਵਜੋਂ। ਅਸਲ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਲੁਹਾਰ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਵਿਲ ਦੀ ਸ਼ਿਲਪਕਾਰੀ - ਇੱਕ ਜੀਵਨ ਜਿਸਨੂੰ ਉਹ ਨਫ਼ਰਤ ਕਰਦਾ ਸੀ - ਉਸਨੂੰ ਫਲਾਇੰਗ ਡੱਚਮੈਨ ਦਾ ਕਪਤਾਨ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਬਰਬਾਦ ਕਰ ਦਿੱਤਾ - ਇੱਕ ਅਜਿਹੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਜਿਸਨੂੰ ਉਹ ਨਫ਼ਰਤ ਕਰਦਾ ਸੀ।

ਜੈਕ ਦੀ ਲਾਲ ਸਪੈਰੋ

ਇੱਕ ਵਧੇਰੇ ਹਲਕੇ ਦਿਲ ਵਾਲੇ ਪ੍ਰਤੀਕ 'ਤੇ, ਤੀਜੀ ਫਿਲਮ ਦੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਧਿਆਨ ਦੇਣ ਵਾਲਿਆਂ ਨੇ ਜੈਕ ਸਪੈਰੋ ਦੁਆਰਾ ਆਪਣੇ ਝੰਡੇ ਵਿੱਚ ਕੀਤੀ ਮਾਮੂਲੀ ਸੋਧ ਨੂੰ ਦੇਖਿਆ ਹੋਵੇਗਾ। ਭਾਵੇਂ ਕਿ ਬਲੈਕ ਪਰਲਜ਼ ਦੇ ਅਮਲੇ ਅਤੇ ਬਾਰਬੋਸਾ ਦੁਆਰਾ ਉਸਨੂੰ ਇੱਕ ਵਾਰ ਫਿਰ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਜੈਕ ਬੇਰੋਕ ਰਿਹਾ, ਅਤੇ ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਛੋਟੇ ਜਿਹੇ ਡੰਗੇ ਦੇ ਜੌਲੀ ਰੌਜਰ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਲਾਲ ਚਿੜੀ ਜੋੜ ਦਿੱਤੀ। ਮੋਤੀ ਜਾਂ ਕੋਈ ਮੋਤੀ ਨਹੀਂ, ਚਿੜੀ ਹਮੇਸ਼ਾ ਆਜ਼ਾਦ ਉੱਡਦੀ ਹੈ।

ਦ ਫਲਾਇੰਗ ਡੱਚਮੈਨ

ਦ ਫਲਾਇੰਗ ਡੱਚਮੈਨ ਐਲਬਰਟ ਪਿੰਖਮ ਦੁਆਰਾ 1896 ਵਿੱਚ ਪੇਂਟ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਰਾਈਡਰ। PD.

ਡੈੱਡ ਮੈਨਜ਼ ਚੈਸਟ ਅਤੇ ਵਿਸ਼ਵ ਦੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸੱਚਾ ਦਹਿਸ਼ਤ, ਫਲਾਇੰਗ ਡੱਚਮੈਨ ਦੇਖਣ ਲਈ ਇੱਕ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਹੈ।

ਪਰ ਡੱਚਮੈਨ ਦਾ ਅਸਲ ਪ੍ਰਤੀਕਵਾਦ ਕੀ ਹੈ?

ਅਸਲ ਸਮੁੰਦਰੀ ਡਾਕੂ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰਦੰਤਕਥਾਵਾਂ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਇਹ ਇੱਕ ਭੂਤ ਸਮੁੰਦਰੀ ਡਾਕੂ ਜਹਾਜ਼ ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਸੀ, ਜੋ ਯੂਰਪ ਅਤੇ ਈਸਟ ਇੰਡੀਜ਼ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ, ਅਫਰੀਕਾ ਦੇ ਦੱਖਣ ਵਿੱਚ ਵਪਾਰਕ ਮਾਰਗਾਂ 'ਤੇ ਘੁੰਮਦਾ ਸੀ। ਦੰਤਕਥਾ 17ਵੀਂ ਅਤੇ 18ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੌਰਾਨ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਸੀ - ਸਮੁੰਦਰੀ ਡਾਕੂਆਂ ਦੇ ਸੁਨਹਿਰੀ ਯੁੱਗ ਦੇ ਨਾਲ-ਨਾਲ ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ ਡੱਚ ਈਸਟ ਇੰਡੀਆ ਕੰਪਨੀ ਦੀ ਉਚਾਈ।

ਭੂਤ ਜਹਾਜ਼ ਨੂੰ ਲੋਕਾਂ ਲਈ ਸਰਗਰਮੀ ਨਾਲ ਖ਼ਤਰਾ ਨਹੀਂ ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਸੀ। ਜਿਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਡੱਚਮੈਨ ਫਿਲਮਾਂ ਵਿੱਚ ਹੈ। ਇਸ ਦੀ ਬਜਾਏ, ਇਸ ਨੂੰ ਇੱਕ ਬੁਰਾ ਸ਼ਗਨ ਵਜੋਂ ਦੇਖਿਆ ਗਿਆ ਸੀ - ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਫਲਾਇੰਗ ਡਚਮੈਨ ਨੂੰ ਦੇਖਿਆ ਸੀ, ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਇੱਕ ਵਿਨਾਸ਼ਕਾਰੀ ਕਿਸਮਤ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕਰਨ ਲਈ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ. 19ਵੀਂ ਅਤੇ 20ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਅਖੀਰ ਤੱਕ ਡੱਚਮੈਨ ਦੇ ਨਜ਼ਰੀਏ ਦੀ ਰਿਪੋਰਟ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ, ਇਸ ਨੂੰ ਇੱਕ ਭੂਤ-ਪ੍ਰੇਤ ਸਮੁੰਦਰੀ ਡਾਕੂ ਜਹਾਜ਼ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਵਰਣਨ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਜੋ ਅਕਸਰ ਪਾਣੀ ਦੇ ਉੱਪਰ ਤੈਰਦਾ ਸੀ, ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਫਲਾਇੰਗ ਡੱਚਮੈਨ ਦਾ ਨਾਮ ਹੈ।

ਬੇਸ਼ਕ। , ਪਾਇਰੇਟਸ ਆਫ਼ ਦ ਕੈਰੇਬੀਅਨ ਦੇ ਸਿਰਜਣਹਾਰਾਂ ਕੋਲ ਇਹ ਜਹਾਜ਼ ਸਿਰਫ਼ ਇੱਕ ਬੁਰਾ ਸ਼ਗਨ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਇਸਲਈ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਇਸਨੂੰ ਇੱਕ ਭਿਆਨਕ ਤਾਕਤ ਵਿੱਚ ਬਦਲ ਦਿੱਤਾ ਜੋ ਲੋਕਾਂ ਅਤੇ ਪੂਰੇ ਜਹਾਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਡੇਵੀ ਜੋਨਸ ਦੇ ਲਾਕਰ ਵਿੱਚ ਖਿੱਚ ਕੇ ਲੈ ਗਿਆ।<3

ਬ੍ਰਦਰਨ ਕੋਰਟ

ਪਾਈਰੇਟ ਭਰਾਵਾਂ ਦੀ ਅਦਾਲਤ ਵਿਸ਼ਵ ਦੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਵਿੱਚ ਕਹਾਣੀ ਦਾ ਇੱਕ ਵੱਡਾ ਹਿੱਸਾ ਬਣ ਕੇ ਖਤਮ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਤੀਜੇ - ਅਤੇ ਕੁਝ ਕਹਿ ਸਕਦੇ ਹਨ " ਆਦਰਸ਼ਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਅੰਤਿਮ" - ਪਾਈਰੇਟਸ ਫਰੈਂਚਾਈਜ਼ੀ ਦੀ ਫਿਲਮ। ਇਸ ਵਿੱਚ, ਇਹ ਖੁਲਾਸਾ ਹੋਇਆ ਹੈ ਕਿ ਦੁਨੀਆ ਦੇ ਸਮੁੰਦਰਾਂ ਵਿੱਚ ਸਮੁੰਦਰੀ ਡਾਕੂ ਹਮੇਸ਼ਾ ਅੱਠ ਸਮੁੰਦਰੀ ਡਾਕੂ ਕਪਤਾਨਾਂ ਦੇ ਇੱਕ ਦਰਬਾਰ ਵਿੱਚ ਇੱਕਠੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਹਰੇਕ ਕੋਲ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਸਿੱਕਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਇੱਕ "ਅੱਠ ਦਾ ਟੁਕੜਾ"।

ਅਦਾਲਤ ਸਾਲਾਂ ਦੌਰਾਨ ਬਦਲ ਗਈ ਹੈਪੀੜ੍ਹੀਆਂ ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਅੱਠ ਹੱਥ ਬਦਲਣ ਵਾਲੇ ਟੁਕੜੇ, ਪਰ ਇਹ ਹਮੇਸ਼ਾ ਦੁਨੀਆ ਦੇ ਅੱਠ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਸਮੁੰਦਰੀ ਡਾਕੂ ਕਪਤਾਨਾਂ ਨੂੰ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰਦਾ ਸੀ।

ਫਿਲਮ ਦੀ ਸਮਾਂਰੇਖਾ ਵਿੱਚ, ਸਮੁੰਦਰੀ ਡਾਕੂਆਂ ਨੂੰ ਫੋਰਥ ਬ੍ਰਦਰਨ ਕੋਰਟ ਦੁਆਰਾ ਨਿਯੰਤਰਿਤ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਖੁਲਾਸਾ ਹੋਇਆ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਪਹਿਲਾ ਸੀ ਬ੍ਰਦਰਨ ਕੋਰਟ ਜਿਸਨੇ ਦੇਵੀ ਕੈਲਿਪਸੋ ਨੂੰ ਇੱਕ ਨਸ਼ਵਰ ਸਰੀਰ ਤੱਕ ਸੀਮਤ ਕਰ ਦਿੱਤਾ। ਅਤੇ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਫਿਲਮ ਦਾ ਪਲਾਟ ਸਾਹਮਣੇ ਆਉਂਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਸਾਡੇ ਵਰਗੇ ਪ੍ਰਤੀਕਾਂ ਅਤੇ ਅਲੰਕਾਰਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕਾਂ ਲਈ, ਅਦਾਲਤ ਇੱਕ ਦਿਲਚਸਪ ਸਵਾਲ ਪੇਸ਼ ਕਰਦੀ ਹੈ।

ਅਦਾਲਤ ਦਾ ਮਤਲਬ ਕੀ ਹੈ?

ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਇੱਥੇ ਕੋਈ ਨਹੀਂ ਸੀ ਇਤਿਹਾਸ ਵਿੱਚ ਅਜਿਹੀ ਅਸਲ "ਪਾਈਰੇਟ ਕੋਰਟ"। ਕੁਝ ਸਮੁੰਦਰੀ ਡਾਕੂਆਂ ਨੂੰ ਮਿਲ ਕੇ ਕੰਮ ਕਰਨ ਲਈ ਜਾਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਸੀ ਅਤੇ "ਪਾਇਰੇਟ ਰੀਪਬਲਿਕ" ਸਥਾਪਤ ਕਰਨ ਦੀਆਂ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ਾਂ ਕੀਤੀਆਂ ਗਈਆਂ ਸਨ, ਪਰ ਕਦੇ ਵੀ ਵਿਸ਼ਵ-ਵਿਆਪੀ ਸਮੁੰਦਰੀ ਡਾਕੂ ਸ਼ਾਸਨ ਨਹੀਂ ਸੀ।

ਇਹ ਅਦਾਲਤ ਦੇ ਵਿਚਾਰ ਨੂੰ ਘੱਟ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਨਹੀਂ ਬਣਾਉਂਦਾ, ਹਾਲਾਂਕਿ, ਪੂਰੇ ਇਤਿਹਾਸ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਲੋਕਾਂ ਲਈ, ਇਹ ਸਮੁੰਦਰੀ ਡਾਕੂਆਂ ਦਾ ਸੁਪਨਾ ਸੀ। ਇਸਦੇ ਸੰਖੇਪ ਵਿੱਚ, ਸਮੁੰਦਰੀ ਡਾਕੂਆਂ ਨੂੰ ਸਾਮਰਾਜੀ ਸ਼ਾਸਨ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਬਗਾਵਤ ਵਜੋਂ ਦੇਖਿਆ ਗਿਆ ਸੀ। ਸਮੁੰਦਰੀ ਡਾਕੂਆਂ ਨੂੰ ਵਿਆਪਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਅਰਾਜਕਤਾਵਾਦੀ ਵਜੋਂ ਦੇਖਿਆ ਜਾਂਦਾ ਸੀ ਜੋ ਸਮੁੰਦਰਾਂ ਰਾਹੀਂ ਆਪਣੇ ਰਸਤੇ ਤਿਆਰ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਸਨ ਅਤੇ ਜੋ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਆਜ਼ਾਦੀ ਦੀ ਮੰਗ ਕਰਦੇ ਸਨ।

ਕੀ ਇਹ ਵਿਚਾਰ ਥੋੜ੍ਹਾ ਬਹੁਤ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਹੈ? ਯਕੀਨਨ, ਬਹੁਤ ਰੋਮਾਂਟਿਕ, ਅਸਲ ਵਿੱਚ.

ਅਸਲ ਵਿੱਚ, ਸਮੁੰਦਰੀ ਡਾਕੂ ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ "ਚੰਗੇ" ਲੋਕਾਂ ਤੋਂ ਦੂਰ ਸਨ। ਪਰ ਇੱਕ ਸਮੁੰਦਰੀ ਡਾਕੂ ਦੀ ਅਦਾਲਤ ਦਾ ਵਿਚਾਰ ਅਜੇ ਵੀ "ਮੁਫ਼ਤ ਅਨਾਰਕ-ਪਾਈਰੇਟ ਗਣਰਾਜ" ਦੇ ਉਸ ਸੁਪਨੇ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ ਜੋ - ਬਿਹਤਰ ਜਾਂ ਮਾੜੇ ਲਈ - ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਸੀ।

ਹੰਸ

ਫਿਲਮ ਵਿੱਚ ਦੂਜਾ ਮੁੱਖ ਪਾਤਰ, ਨੇਕ-ਜਨਮੇ ਐਲਿਜ਼ਾਬੈਥ ਸਵਾਨ, ਇੱਕ ਸਪਸ਼ਟ ਉਪਨਾਮ ਵੀ ਰੱਖਦਾ ਹੈ। ਹੰਸ ਸ਼ਾਹੀ ਦੇ ਨਾਲ-ਨਾਲ ਭਿਆਨਕ ਪੰਛੀਆਂ ਵਜੋਂ ਵੀ ਮਸ਼ਹੂਰ ਹਨ ਅਤੇ ਇਹ ਐਲਿਜ਼ਾਬੈਥ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਾਲ ਬਿਆਨ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਸੁੰਦਰ ਜਦੋਂ ਸ਼ਾਂਤ ਅਤੇ ਗੁੱਸੇ ਵਿੱਚ ਭਿਆਨਕ, ਜੈਕ ਵਾਂਗ, ਐਲਿਜ਼ਾਬੈਥ ਸਵਾਨ ਵੀ ਛੋਟੇ ਸ਼ਾਹੀ "ਤਾਲਾਬ" ਤੋਂ ਅਜ਼ਾਦੀ ਲਈ ਤਰਸਦੀ ਹੈ, ਜਿਸਦਾ ਪਿਤਾ ਉਸਨੂੰ ਆਪਣੇ ਅੰਦਰ ਰੱਖਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਨਾਮ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਉਹ ਜੋ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਲਈ ਕਿਸੇ ਦੇ ਸਾਹਮਣੇ ਖੜ੍ਹੀ ਹੋਣ ਤੋਂ ਨਹੀਂ ਡਰਦੀ। ਚਾਹੁੰਦਾ ਹੈ।

Tern

ਤੀਜੇ ਅੱਖਰ ਦਾ ਏਵੀਅਨ ਨਾਮ ਕੁਨੈਕਸ਼ਨ ਯਕੀਨੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਘੱਟ ਸਪੱਸ਼ਟ ਹੈ। ਵਾਸਤਵ ਵਿੱਚ, ਜੇ ਇਹ ਜੈਕ ਸਪੈਰੋ ਅਤੇ ਐਲਿਜ਼ਾਬੈਥ ਸਵਾਨ ਲਈ ਨਾ ਹੁੰਦਾ, ਤਾਂ ਅਸੀਂ ਬਿਨਾਂ ਅੱਖ ਬੱਝੇ ਵਿਲ ਟਰਨਰ ਦੇ ਨਾਮ ਨੂੰ ਖੁਸ਼ੀ ਨਾਲ ਪਿੱਛੇ ਛੱਡ ਦਿੰਦੇ। ਹੁਣ ਜਦੋਂ ਸਾਨੂੰ ਡੂੰਘਾਈ ਨਾਲ ਦੇਖਣਾ ਪਏਗਾ, ਹਾਲਾਂਕਿ, ਇਹ ਉਤਸੁਕ ਹੈ ਕਿ ਫਿਲਮ ਦੇ ਲੇਖਕ ਇੱਕ ਪ੍ਰਤੀਤਕ ਸਾਧਾਰਨ ਨਾਮ ਵਿੱਚ ਕਿੰਨੇ ਪ੍ਰਤੀਕਵਾਦ ਨੂੰ ਬਣਾਉਣ ਵਿੱਚ ਕਾਮਯਾਬ ਹੋਏ ਹਨ।

ਪਹਿਲਾਂ, ਏਵੀਅਨ ਪ੍ਰਤੀਕਵਾਦ ਲਈ - ਵਿਲ ਦਾ ਉਪਨਾਮ, "ਟਰਨਰ" ਲੱਗਦਾ ਹੈ ਟਰਨ ਦਾ ਹਵਾਲਾ ਦੇਣ ਲਈ - ਆਮ ਸਮੁੰਦਰੀ ਪੰਛੀ ਨੂੰ ਅਕਸਰ ਗਲ ਨਾਲ ਗਲਤੀ ਨਾਲ ਸਮਝਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਪਹਿਲਾਂ ਤਾਂ ਦੂਰ ਦੀ ਗੱਲ ਜਾਪਦੀ ਹੈ ਪਰ ਵਿਲ ਟਰਨਰ ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਤਿੰਨ ਫਿਲਮਾਂ (ਸਪੋਇਲਰ ਅਲਰਟ!) ਦੀ ਪੂਰੀ ਕਹਾਣੀ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਇੱਕ ਲੁਹਾਰ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਜ਼ਮੀਨੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਤੋਂ ਮੂੰਹ ਮੋੜ ਲੈਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਨਾ ਸਿਰਫ ਸਮੁੰਦਰ ਵੱਲ ਮੁੜਦਾ ਹੈ ਬਲਕਿ ਇਸਦਾ ਹਿੱਸਾ ਬਣ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਡੇਵੀ ਨੂੰ ਲੈ ਕੇ ਦ ਫਲਾਇੰਗ ਡੱਚਮੈਨ 'ਤੇ ਜੋਨ ਦਾ ਸਥਾਨ। ਇਸ ਲਈ, ਟਰਨ ਵਾਂਗ ਵਿਲ ਆਪਣੀ ਲਗਭਗ ਪੂਰੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਸਮੁੰਦਰ ਵਿੱਚ ਘੁੰਮਣ ਵਿੱਚ ਬਿਤਾਉਂਦਾ ਹੈ।

ਇਸ ਤੋਂ ਵੱਧ, ਹਾਲਾਂਕਿ, ਟਰਨਰ ਸਰਨੇਮ ਟਵਿਸਟ ਅਤੇ ਮੋੜਾਂ ਨਾਲ ਵੀ ਸਬੰਧਤ ਹੈ ਜੋ ਵਿਲ ਆਪਣੇ ਪਿਤਾ ਦੇ ਜੇਲ੍ਹਰ ਦਾ ਪਿੱਛਾ ਕਰਨ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਫ੍ਰੈਂਚਾਇਜ਼ੀ ਵਿੱਚ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਜੇਲ੍ਹਰ ਖੁਦ, ਸਮੁੰਦਰੀ ਡਾਕੂਆਂ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਨ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਇੱਕ ਸਮੁੰਦਰੀ ਡਾਕੂ ਦਾ ਸ਼ਿਕਾਰੀ ਬਣਨਾ ਅਤੇ ਫਿਰ ਦੁਬਾਰਾ ਪੱਖ ਬਦਲਣਾ, ਜੈਕ ਸਪੈਰੋ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਕੰਮ ਕਰਨਾ, ਉਸਦੇ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਨਾ।

ਅਤੇ ਫਿਰ, ਉਸਦਾ ਪਹਿਲਾ ਨਾਮ ਹੈ - ਵਿਲ।

ਫਿਲਮਾਂ ਅਤੇ ਸਾਹਿਤ ਵਿੱਚ ਅਣਗਿਣਤ ਮੁੱਖ ਨਾਇਕਾਂ ਵਾਂਗ, ਵਿਲ ਨਾਮ ਲਗਭਗ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਉਸ ਪਾਤਰ ਲਈ ਰਾਖਵਾਂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜਿਸਨੂੰ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਇੱਛਾ ਸ਼ਕਤੀ ਦਿਖਾਉਣੀ ਪੈਂਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਘੱਟ ਤੋਂ ਘੱਟ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਲਈ ਹਰ ਕਿਸੇ ਨਾਲੋਂ ਵੱਧ ਕੁਰਬਾਨੀ ਕਰਨੀ ਪੈਂਦੀ ਹੈ।

ਪੰਛੀਆਂ ਵੱਲ ਵਾਪਸ, ਹਾਲਾਂਕਿ, ਚਿੜੀਆਂ, ਹੰਸ ਅਤੇ ਟੇਰਨਾਂ ਦਾ ਸਬੰਧ ਲਗਭਗ ਨਿਸ਼ਚਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਜਾਣਬੁੱਝ ਕੇ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਸਾਰੇ ਪੰਛੀ ਆਜ਼ਾਦੀ ਲਈ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਨ ਨਾਲ ਜੁੜੇ ਹੋਏ ਹਨ, ਇਹ ਬਿਲਕੁਲ ਉਹੀ ਹੈ ਜਿਸ ਲਈ ਤਿੰਨ ਨਾਇਕ ਕਾਲੇ ਮੋਤੀ ਦਾ ਸਰਾਪ<ਵਿੱਚ ਲੜ ਰਹੇ ਹਨ। 5>।

ਦ ਬਲੈਕ ਪਰਲ

ਮਾਡਲ ਬਲੈਕ ਪਰਲ ਵੀਨਾ ਕ੍ਰਿਏਸ਼ਨ ਸ਼ੌਪ ਦੁਆਰਾ ਜਹਾਜ਼। ਇਸ ਨੂੰ ਇੱਥੇ ਵੇਖੋ.

ਜੈਕ ਦੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਕੀਮਤੀ ਜਾਇਦਾਦ ਉਸਦਾ ਜਹਾਜ਼, ਬਲੈਕ ਪਰਲ ਹੈ। ਭਾਵ, ਉਹਨਾਂ ਦੁਰਲੱਭ ਪਲਾਂ ਵਿੱਚ ਜਦੋਂ ਮੋਤੀ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਉਸਦੇ ਕਬਜ਼ੇ ਵਿੱਚ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਸਮਾਂ, ਹਾਲਾਂਕਿ, ਜੈਕ ਨੂੰ ਇਸਨੂੰ ਵਾਪਸ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਅਤੇ ਦੁਬਾਰਾ ਇਸਦਾ ਕਪਤਾਨ ਬਣਨ ਲਈ ਦੰਦਾਂ ਅਤੇ ਨਹੁੰਆਂ ਨਾਲ ਲੜਨ ਲਈ ਮਜ਼ਬੂਰ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।

ਇਹ ਦੇਖਦੇ ਹੋਏ ਕਿ ਇਹ ਜੈਕ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਦਾ ਮੂਲ ਹੈ, ਬਲੈਕਮੋਤੀ ਦਾ ਪ੍ਰਤੀਕਵਾਦ ਕਾਫ਼ੀ ਸਪੱਸ਼ਟ ਜਾਪਦਾ ਹੈ। ਨਹੀਂ, ਜਹਾਜ਼ "ਅਨੰਤ ਗਿਆਨ ਅਤੇ ਬੁੱਧੀ" ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਨਹੀਂ ਹੈ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਚੀਨੀ ਕਥਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਕਾਲੇ ਮੋਤੀ ਦਾ ਪ੍ਰਤੀਕ ਹੈ। ਇਸ ਦੀ ਬਜਾਏ, ਜੈਕ ਦੇ ਜਹਾਜ਼ ਦਾ ਪ੍ਰਤੀਕ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਬਲੈਕ ਪਰਲ ਬੇਅੰਤ ਕੀਮਤੀ ਹੈ ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਫੜਨਾ ਬਹੁਤ ਮੁਸ਼ਕਲ ਹੈ।

ਅਸਲ ਕਾਲੇ ਮੋਤੀਆਂ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਜਿਸ ਨੂੰ ਉਸ ਸਮੇਂ ਦੇ ਲੋਕ ਨਦੀ ਦੇ ਬੈੱਡਾਂ ਅਤੇ ਸਮੁੰਦਰ ਦੇ ਤਲ ਤੋਂ ਮੱਛੀਆਂ ਫੜਨ ਦੀ ਸਖ਼ਤ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰ ਰਹੇ ਸਨ, ਬਲੈਕ ਪਰਲ ਇੱਕ ਅਨਮੋਲ ਖਜ਼ਾਨਾ ਹੈ ਜਿਸ ਨੂੰ ਜੈਕ ਬੇਸਬਰੀ ਨਾਲ ਲੱਭਣਾ ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਲਈ ਰੱਖਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹੈ।

ਐਲਿਜ਼ਾਬੈਥ ਦੇ ਕੋਰਸੇਟ

ਕੋਰਸੈਟ ਅਸਹਿਜ ਉਪਕਰਣ ਹਨ ਜੋ ਔਰਤਾਂ ਨੂੰ ਸਦੀਆਂ ਤੋਂ ਪਹਿਨਣ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਕੋਰਸੇਟ, ਇਸ ਲਈ, ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਅਲੰਕਾਰਾਂ ਲਈ ਵੀ ਬਣਾਉਂਦੇ ਹਨ. ਅਤੇ ਦ ਕਰਸ ਆਫ਼ ਦ ਬਲੈਕ ਪਰਲ ਨੇ ਇਸ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ ਐਲਿਜ਼ਾਬੈਥ ਦੇ ਕਾਰਸੈਟ ਦੀ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਹੈ।

ਫਿਲਮ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ, ਪਾਤਰ ਨੂੰ ਇੱਕ ਵਾਧੂ ਤੰਗ ਕਾਰਸੈੱਟ ਵਿੱਚ ਭਰਿਆ ਹੋਇਆ ਦਿਖਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ ਜਿਵੇਂ ਅਸੀਂ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰ ਰਹੇ ਹਾਂ। ਉਸ ਨੂੰ ਜਾਣਨ ਲਈ। ਅਸੀਂ ਸਮਝਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਉਸਦੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਕਿੰਨੀ ਤੰਗ ਅਤੇ ਅੜਿੱਕੇ ਭਰੀ ਹੈ ਅਤੇ ਉਹ ਕਿੰਨੀ ਛੁਟਕਾਰਾ ਪਾਉਣ ਦੀ ਇੱਛਾ ਰੱਖਦੀ ਹੈ।

ਦਿਲਚਸਪ ਗੱਲ ਇਹ ਹੈ ਕਿ, ਇਹ ਐਲਿਜ਼ਾਬੈਥ ਦੀ ਕਾਰਸੈੱਟ ਵੀ ਹੈ ਜੋ ਪਹਿਲੀ ਫਿਲਮ ਦੀਆਂ ਸਾਰੀਆਂ ਘਟਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਗਤੀਸ਼ੀਲ ਕਰਦੀ ਹੈ - ਜਿਸਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕਾਰਸੈੱਟ ਕਾਰਨ ਸਾਹ ਨਾ ਲੈ ਸਕਣ ਕਾਰਨ ਬੇਹੋਸ਼ ਹੋ ਕੇ ਸਮੁੰਦਰ ਵਿੱਚ ਡਿੱਗਣ ਤੋਂ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਦੂਜੇ ਸ਼ਬਦਾਂ ਵਿੱਚ, ਇਹ ਐਲਿਜ਼ਾਬੈਥ ਨੂੰ ਰੋਕਣ ਲਈ ਸਮਾਜ ਦੀਆਂ ਬਹੁਤ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ਾਂ ਹਨ ਜੋ ਉਸਦੀ ਆਜ਼ਾਦੀ ਦੀ ਲੜਾਈ ਦਾ ਰਾਹ ਪੱਧਰਾ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ।

ਹੋਰ ਕੀ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਇੱਕ ਸਧਾਰਨ ਹਾਲੀਵੁੱਡ ਦੀ ਉਮੀਦ ਕਰੋਗੇਅਜਿਹੇ ਇੱਕ ਅਲੰਕਾਰ ਦੇ ਨਾਲ ਭਾਰੀ ਹੱਥੀਂ ਹੋਣ ਲਈ ਫਲਿੱਕ, ਬਲੈਕ ਪਰਲ ਦਾ ਸਰਾਪ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਇਸ ਨੂੰ ਤੈਰਾਕੀ ਨਾਲ ਬੰਦ ਕਰ ਦਿੰਦਾ ਹੈ।

ਜੈਕਸ ਕੰਪਾਸ

ਇੱਕ ਫਿਲਮ ਵਿੱਚ ਜਿੱਥੇ ਨਾ ਸਿਰਫ ਮੁੱਖ ਪਾਤਰ ਬਲਕਿ ਲਗਭਗ ਸਾਰੇ ਪਾਤਰ ਆਪਣੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਲੋਭੀ ਸੁਪਨਿਆਂ, ਪਿਆਰਾਂ ਜਾਂ ਮੁਕਤੀ ਦਾ ਪਿੱਛਾ ਕਰ ਰਹੇ ਹਨ, ਜੈਕ ਦੇ ਕੰਪਾਸ ਵਰਗਾ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਯੰਤਰ ਕਹਾਣੀ ਵਿੱਚ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਫਿੱਟ ਬੈਠਦਾ ਹੈ। ਕਿਸੇ ਵੀ ਆਮ ਕੰਪਾਸ ਵਾਂਗ ਸਹੀ ਉੱਤਰ ਦਿਖਾਉਣ ਦੀ ਬਜਾਏ, ਇਹ ਜਾਦੂਈ ਆਈਟਮ ਹਮੇਸ਼ਾ ਇਸਦੇ ਧਾਰਕ ਦੀ ਇੱਕ ਸੱਚੀ ਇੱਛਾ ਦੀ ਦਿਸ਼ਾ ਵੱਲ ਇਸ਼ਾਰਾ ਕਰਦੀ ਹੈ।

ਜਦਕਿ ਪੰਜਵੀਂ ਫਿਲਮ, ਸਾਲਾਜ਼ਾਰ ਦਾ ਬਦਲਾ , ਦਲੀਲ ਨਾਲ ਕੰਪਾਸ ਦੀ ਜ਼ਿਆਦਾ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਗਈ, ਪਹਿਲੀਆਂ ਤਿੰਨ ਫਿਲਮਾਂ ਨੇ ਇਸਦੀ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ। ਕੰਪਾਸ ਨਾ ਸਿਰਫ ਜੈਕ ਦੇ ਅਸਲ ਟੀਚੇ ਅਤੇ ਉਸ ਨਿਰਾਸ਼ਾ ਦਾ ਪ੍ਰਤੀਕ ਸੀ ਜਿਸ ਨਾਲ ਉਸਨੇ ਇਸਦਾ ਪਿੱਛਾ ਕੀਤਾ, ਪਰ ਕੰਪਾਸ ਨੇ ਸਾਨੂੰ ਦਿਖਾਇਆ ਕਿ ਹਰ ਪਾਤਰ ਉਹ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਲਈ ਕਿੰਨਾ ਬੇਤਾਬ ਸੀ, ਕਿਉਂਕਿ ਕੰਪਾਸ ਕਈ ਵਾਰ ਹੱਥ ਬਦਲਦਾ ਸੀ ਅਤੇ ਇਸ਼ਾਰਾ ਕਰਨ ਲਈ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਕਿਤੇ ਵੱਖਰਾ ਹੁੰਦਾ ਸੀ। ਨੂੰ।

ਕੋਰਟੀਆਂ ਦਾ ਸਰਾਪਿਆ ਹੋਇਆ ਸਮੁੰਦਰੀ ਡਾਕੂ ਖਜ਼ਾਨਾ

ਫੈਰੀ ਗਿਫਟ ਸਟੂਡੀਓ ਦੁਆਰਾ ਸਰਾਪਿਆ ਸਮੁੰਦਰੀ ਡਾਕੂ ਸਿੱਕਾ। ਇਸਨੂੰ ਇੱਥੇ ਦੇਖੋ।

ਹਾਲਾਂਕਿ ਸਿਰਲੇਖ ਵਾਲਾ "ਬਲੈਕ ਪਰਲ ਦਾ ਸਰਾਪ" ਥੋੜਾ ਅਲੰਕਾਰਿਕ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਫਿਲਮ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਸ਼ਾਬਦਿਕ ਸਰਾਪ ਵੀ ਹੈ - ਕੋਰਟੇਸ ਦੇ ਛੁਪੇ ਹੋਏ ਸਮੁੰਦਰੀ ਡਾਕੂ ਖਜ਼ਾਨੇ ਦਾ। ਐਜ਼ਟੈਕ ਦੁਆਰਾ ਸਰਾਪਿਆ ਗਿਆ ਜਿਸ ਤੋਂ ਸਪੈਨਿਸ਼ ਵਿਜੇਤਾ ਨੇ ਸੋਨਾ ਚੋਰੀ ਕੀਤਾ ਸੀ, ਖਜ਼ਾਨਾ ਹੁਣ ਹਰ ਕਿਸੇ ਨੂੰ ਇੱਕ ਅਮਿੱਟ ਅਣਜਾਣ ਘ੍ਰਿਣਾ ਵਿੱਚ ਬਦਲ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਖਜ਼ਾਨੇ ਦੇ ਸਾਰੇ ਟੁਕੜੇ ਨਹੀਂ ਹੋ ਜਾਂਦੇਵਾਪਸ ਆ ਗਿਆ।

ਜਦਕਿ ਸਰਾਪ ਫਿਲਮ ਦੇ ਇੱਕ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਪਲਾਟ ਬਿੰਦੂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਮਨੋਰੰਜਕ ਅੰਤਮ ਐਕਟ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਇਸ ਵਿੱਚ ਸਮੁੰਦਰੀ ਡਾਕੂਆਂ ਦੇ ਲਾਲਚ ਦਾ ਉਹਨਾਂ 'ਤੇ ਬੈਕਫਾਇਰਿੰਗ ਦਾ ਬਹੁਤ ਸਪੱਸ਼ਟ ਪ੍ਰਤੀਕ ਵੀ ਹੈ। ਇਹ ਨਹੀਂ ਕਿ ਫਿਲਮ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵੀ ਸਮੁੰਦਰੀ ਡਾਕੂ ਉਸ ਅਨੁਭਵ ਤੋਂ ਸਿੱਖਣ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ।

ਬਾਰਬੋਸਾ ਦਾ ਐਪਲ

ਇੱਕ ਸੇਬ ਨੂੰ ਚਬਾਉਣਾ ਹਮੇਸ਼ਾ ਇੱਕ ਰਿਹਾ ਹੈ ਸਪਸ਼ਟ ਸੰਕੇਤ ਕਿ ਸਵਾਲ ਵਿੱਚ ਪਾਤਰ ਦਾ ਜਾਂ ਤਾਂ ਇੱਕ ਹਨੇਰਾ ਪੱਖ ਹੈ ਜਾਂ ਫਿਲਮ ਦਾ ਖਲਨਾਇਕ ਹੈ। ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਇਸਨੂੰ ਉੱਚੀ ਆਵਾਜ਼ ਵਿੱਚ ਕਹਿੰਦੇ ਹੋ ਤਾਂ ਇਹ ਹਾਸੋਹੀਣੀ ਲੱਗਦੀ ਹੈ, ਪਰ ਹਾਲੀਵੁੱਡ ਨੇ ਇਸ ਟ੍ਰੋਪ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਇੰਨੀ ਵਾਰ ਕੀਤੀ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਇਸ ਸਮੇਂ ਵਿਲਹੈਲਮ ਦੀ ਚੀਕ ਵਾਂਗ ਹੈ।

ਸੇਬ ਕਿਉਂ?

ਕੁਝ ਕਹਿੰਦੇ ਹਨ ਕਿ ਇਹ ਬਾਈਬਲ ਦੇ ਉਤਪਤ ਅਧਿਆਇ ਵਿੱਚ ਹੱਵਾਹ ਅਤੇ ਗਿਆਨ ਦੇ ਸੇਬ ਦੇ ਕਾਰਨ ਹੈ। ਦੂਸਰੇ ਕਹਿੰਦੇ ਹਨ ਕਿ ਇਹ ਸਨੋ ਵ੍ਹਾਈਟ ਅਤੇ ਸੇਵਨ ਡਵਾਰਵਜ਼ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਦੇ ਜ਼ਹਿਰੀਲੇ ਸੇਬ ਤੋਂ ਆਇਆ ਹੈ। ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਹਾਲੀਵੁੱਡ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕਾਂ ਦੀ ਵਧੇਰੇ ਵਿਵਹਾਰਕ ਵਿਆਖਿਆ ਹੈ:

• ਗੱਲਬਾਤ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਇੱਕ ਸੇਬ ਨੂੰ ਚਬਾਉਣਾ ਆਤਮ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਹਰ ਮਹਾਨ ਖਲਨਾਇਕ ਕੋਲ ਹੁੰਦਾ ਹੈ।
• ਇੱਕ ਸੇਬ ਨੂੰ ਚੱਬਣ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਸੇਬ ਬਹੁਤ ਤਿੱਖਾ ਅਤੇ ਵੱਖਰਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਚੰਗੇ ਵਿਅਕਤੀ ਦੇ ਬੋਲਣ ਵਿੱਚ ਵਿਘਨ ਪਾਉਣ ਵਾਲੇ ਇੱਕ ਖਲਨਾਇਕ ਲਈ ਵੀ ਸੁੰਦਰਤਾ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ।
• ਗੱਲਬਾਤ ਕਰਦੇ ਸਮੇਂ ਖਾਣਾ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਬੁਰਾ ਵਿਵਹਾਰ ਵਜੋਂ ਦੇਖਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇੱਕ ਸੇਬ ਕਿਸੇ ਵੀ ਚੀਜ਼ ਵਿੱਚ ਵਰਤਣ ਲਈ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਆਸਾਨ ਅਤੇ ਸੁਵਿਧਾਜਨਕ "ਭੋਜਨ" ਹੈ। ਸੀਨ - ਇਸ ਨੂੰ ਕਿਸੇ ਕਟਲਰੀ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਇਸਨੂੰ ਆਸਾਨੀ ਨਾਲ ਕਿਸੇ ਦੀ ਜੇਬ ਵਿੱਚ ਲਿਜਾਇਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਇਸ ਨੂੰ ਖਾਧਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈਤੁਰਨਾ, ਅਤੇ ਹੋਰ ਵੀ।

ਇਸ ਲਈ, ਇਹ ਕੋਈ ਹੈਰਾਨੀ ਵਾਲੀ ਗੱਲ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿ ਦ ਕਰਸ ਆਫ ਬਲੈਕ ਪਰਲ ਵਿੱਚ ਮੁੱਖ ਖਲਨਾਇਕ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਕੈਪਟਨ ਬਾਰਬੋਸਾ ਨਾਲ ਗੱਲ ਕਰਦੇ ਹੋਏ ਇੱਕ ਸੇਬ ਚਬਾ ਰਿਹਾ ਹੈ ਫਿਲਮ ਦੇ ਅੰਤਮ ਐਕਟ ਵਿੱਚ ਜੈਕ ਸਪੈਰੋ। ਇੱਕ ਹਰਾ ਸੇਬ, ਘੱਟ ਨਹੀਂ, ਆਪਣੇ ਖਲਨਾਇਕ ਦੇ ਬਿੰਦੂ ਨੂੰ ਹੋਰ ਵੀ ਘਰ ਪਹੁੰਚਾਉਣ ਲਈ। ਕੀ ਹੋਰ ਵੀ ਦਿਲਚਸਪ ਹੈ, ਹਾਲਾਂਕਿ, ਬਾਰਬੋਸਾ ਦੀ ਮੌਤ ਦੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਵਿੱਚ ਸੇਬ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਹੈ.

ਬਾਰਬੋਸਾ ਦੀ ਮੌਤ ਦਾ ਦ੍ਰਿਸ਼

ਸਿਟੀਜ਼ਨ ਕੇਨ

ਇਸ ਵਿੱਚ, ਬਾਰਬੋਸਾ ਨਾ ਸਿਰਫ ਹੇਠਾਂ ਡਿੱਗਦਾ ਹੈ ਇੱਕ ਕਲਾਸਿਕ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਨਾਟਕੀ ਫੈਸ਼ਨ ਇੱਕ ਵਾਰ ਜਦੋਂ ਉਸਨੂੰ ਜੈਕ ਦੁਆਰਾ ਛੁਰਾ ਮਾਰਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਉਸਦਾ ਹੱਥ ਉਸਦੇ ਪਾਸੇ ਤੋਂ ਡਿੱਗਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇੱਕ-ਇੱਕ ਵਾਰ ਕੱਟਿਆ ਗਿਆ-ਹਰਾ ਸੇਬ ਹੌਲੀ-ਹੌਲੀ ਸੋਨੇ ਦੇ ਢੇਰ ਹੇਠਾਂ ਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਫਿਲਮ ਸਿਟੀਜ਼ਨ ਕੇਨ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਅਕਸਰ ਕਈ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹਾਨ ਫਿਲਮ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਵਿੱਚ ਮੌਤ ਦੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਦਾ ਇੱਕ ਸਪਸ਼ਟ ਮਨੋਰੰਜਨ ਹੈ। ਸਾਨੂੰ ਦ ਕਰਸ ਆਫ਼ ਦ ਬਲੈਕ ਪਰਲ ਦੇ ਚਾਲਕ ਦਲ 'ਤੇ ਸ਼ੱਕ ਹੈ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਮਜ਼ੇਦਾਰ ਐਕਸ਼ਨ-ਐਡਵੈਂਚਰ ਨੂੰ ਆਲ-ਟਾਈਮ ਕਲਾਸਿਕ ਨਾਲ ਬਰਾਬਰ ਕਰਨਾ ਸੀ, ਪਰ ਇਹ ਇਸਦੇ ਲਈ ਇੱਕ ਮਜ਼ੇਦਾਰ ਸਹਿਮਤੀ ਹੈ।

ਦ ਜਾਰ ਗੰਦਗੀ ਦਾ

ਪਾਇਰੇਟਸ ਆਫ ਦ ਕੈਰੀਬੀਅਨ ਤੋਂ ਡਰਟ ਮਾਡਲ ਦਾ ਮਿੰਨੀ ਜਾਰ। ਇਸਨੂੰ ਇੱਥੇ ਦੇਖੋ।

ਕੈਪਟਨ ਜੈਕ ਦਾ ਗੰਦਗੀ ਦਾ ਸ਼ੀਸ਼ੀ ਪੂਰੇ ਪਾਈਰੇਟਸ ਆਫ਼ ਦ ਕੈਰੇਬੀਅਨ: ਡੈੱਡ ਮੈਨਜ਼ ਚੈਸਟ ਵਿੱਚ ਮਜ਼ਾਕ ਦਾ ਇੱਕ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਸਰੋਤ ਹੈ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਬਹੁਤਿਆਂ ਨੂੰ ਮੌਕੇ 'ਤੇ ਹੀ ਸੁਧਾਰਿਆ ਗਿਆ ਸੀ। ਜੌਨੀ ਡੈਪ. ਅਤੇ ਸ਼ੀਸ਼ੀ ਕੁਝ ਅਜਿਹਾ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜਿਸਦੀ ਸੰਭਾਵਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਡੂੰਘੀਆਂ ਜੜ੍ਹਾਂ ਵਾਲੇ ਪ੍ਰਤੀਕਵਾਦ ਹਨ।

ਫਿਲਮ, ਫਿਲਮ ਦੇ ਬਾਹਰ, ਕੋਈ ਵੀ ਅੰਦਰੂਨੀ ਨਹੀਂ ਜਾਪਦਾ ਹੈਮਿਥਿਹਾਸਕ ਅਰਥ ਜਾਂ ਗੰਦਗੀ ਦੇ ਇੱਕ ਸਧਾਰਨ ਸ਼ੀਸ਼ੀ ਦਾ ਪ੍ਰਤੀਕਵਾਦ. ਇਹ ਫਿਲਮ ਦੇ ਸੰਦਰਭ ਵਿੱਚ ਦਲੀਲ ਨਾਲ ਹੋਰ ਵੀ ਦਿਲਚਸਪ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ. ਉੱਥੇ, ਗੰਦਗੀ ਦੇ ਸ਼ੀਸ਼ੀ ਨੂੰ ਸਿਰਫ ਇੱਕ "ਜ਼ਮੀਨ ਦੇ ਟੁਕੜੇ" ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਜੈਕ ਆਪਣੇ ਨਾਲ ਘੁੰਮਦਾ ਹੈ ਤਾਂ ਜੋ ਉਹ "ਹਮੇਸ਼ਾ ਜ਼ਮੀਨ ਦੇ ਨੇੜੇ" ਰਹਿ ਸਕੇ। ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਉਹ ਡੇਵੀ ਜੋਨਸ ਦੀਆਂ ਸ਼ਕਤੀਆਂ ਤੋਂ "ਸੁਰੱਖਿਅਤ" ਰਹੇਗਾ ਜੋ ਜੈਕ ਨੂੰ ਸਿਰਫ ਤਾਂ ਹੀ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ ਜੇਕਰ ਜੈਕ ਜ਼ਮੀਨ ਤੋਂ ਦੂਰ ਹੈ।

ਅਸਲ ਵਿੱਚ, ਗੰਦਗੀ ਦਾ ਸ਼ੀਸ਼ੀ ਇੱਕ ਬੇਵਕੂਫ਼ ਧੋਖਾ ਕੋਡ ਹੈ। ਇਹ ਬਹੁਤ ਵਧੀਆ ਢੰਗ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਜੈਕ ਸਪੈਰੋ ਦੀ ਚਲਾਕੀ ਅਤੇ ਟੀਆ ਡਾਲਮਾ ਦੇ ਵੂਡੂ-ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਹਮਦਰਦੀ ਵਾਲੇ ਜਾਦੂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਬਦਕਿਸਮਤੀ ਨਾਲ, ਸਮੁੰਦਰੀ ਡਾਕੂਆਂ ਦੀ ਫਰੈਂਚਾਈਜ਼ੀ ਵਿੱਚ ਧੋਖਾਧੜੀ ਲਈ ਜੈਕ ਦੀਆਂ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ਾਂ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਬਲੈਕ ਪਰਲ ਦੇ ਡੈੱਕ 'ਤੇ ਮਿੱਟੀ ਦਾ ਸ਼ੀਸ਼ੀ ਢੁਕਵੇਂ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਟੁਕੜਿਆਂ ਵਿੱਚ ਟੁੱਟ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।

ਜੈਕ ਦੇ ਭੁਲੇਖੇ

ਇੱਕ ਪਾਈਰੇਟਸ ਆਫ਼ ਦ ਕੈਰੇਬੀਅਨ ਫ਼ਿਲਮਾਂ ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਤਿਕੜੀ ਦੇ ਵਧੇਰੇ ਯਾਦਗਾਰ ਦ੍ਰਿਸ਼ਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਉਹ ਸੀ ਜਦੋਂ ਜੈਕ ਡੇਵੀ ਜੋਨ ਦੇ ਲਾਕਰ ਵਿੱਚ ਆ ਗਿਆ। ਡੇਵੀ ਜੋਨਸ ਦੁਆਰਾ ਨਿਯੰਤਰਿਤ ਇਹ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਸਥਾਨ ਜਾਂ ਵਾਧੂ ਮਾਪ ਜੈਕ ਦੀ ਸਜ਼ਾ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕਰਨਾ ਸੀ - ਇੱਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਚਿੱਟੇ ਰੇਗਿਸਤਾਨ ਵਿੱਚ, ਚਾਲਕ ਦਲ ਤੋਂ ਘੱਟ ਅਤੇ ਫਸੇ ਹੋਏ ਬਲੈਕ ਪਰਲ ਦੇ ਨਾਲ, ਸਮੁੰਦਰ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚਣ ਵਿੱਚ ਅਸਮਰੱਥ।

ਫਿਰ ਵੀ, ਇੱਕ ਵਿੱਚ ਅਸਲ ਨਾਰਸੀਸਿਸਟਿਕ ਫੈਸ਼ਨ, ਕੈਪਟਨ ਜੈਕ ਨੇ ਤੁਰੰਤ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਸੰਭਾਵਿਤ ਕੰਪਨੀ ਦਾ ਸੰਕਲਪ ਲਿਆ - ਆਪਣੇ ਆਪ ਦੀਆਂ ਹੋਰ ਕਾਪੀਆਂ!

ਹਾਲਾਂਕਿ, ਇਹ ਕੇਵਲ ਜੈਕ ਦੇ ਆਪਣੇ ਬਾਰੇ ਉੱਚ ਵਿਚਾਰ ਦਾ ਪ੍ਰਤੀਕ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਫਿਲਮਾਂ ਦੀਆਂ ਮੁੱਖ ਲਾਈਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਵੱਲ ਇੱਕ ਮਜ਼ਾਕੀਆ ਸਹਿਮਤੀ ਵੀ ਹੈ -ਕਿ ਜੈਕ ਸੰਭਾਵਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਸਮਝ ਸਕਦਾ ਪਰ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਪਰਲ ਦੇ ਨਿਯੰਤਰਣ ਵਿੱਚ ਰੱਖਦਾ ਹੈ।

ਟੀਆ ਡਾਲਮਾ ਦੀ ਦਲਦਲ

ਫਿਲਮਾਂ ਅਤੇ ਸਾਹਿਤ ਵਿੱਚ ਜਾਦੂਗਰਾਂ ਨੂੰ ਅਕਸਰ ਲੱਕੜ ਦੇ ਘਰਾਂ ਵਿੱਚ ਰਹਿੰਦੇ ਹੋਏ ਦਿਖਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਜੰਗਲ ਜਾਂ ਦਲਦਲ ਦੁਆਰਾ. ਇਸ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਤੋਂ, ਅਸੀਂ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਦਲਦਲ ਦੁਆਰਾ ਟੀਆ ਡਾਲਮਾ ਦੇ ਲੱਕੜ ਦੇ ਘਰ ਨੂੰ ਵੇਖ ਕੇ ਸ਼ਾਇਦ ਹੀ ਹੈਰਾਨ ਹੋਏ।

ਪਰ ਜਦੋਂ ਸਾਨੂੰ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਇਹ ਅਹਿਸਾਸ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਟੀਆ ਡਾਲਮਾ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਕੈਲਿਪਸੋ, ਸਮੁੰਦਰ ਦੀ ਦੇਵੀ ਦਾ ਪ੍ਰਾਣੀ ਅਵਤਾਰ ਹੈ, ਇਹ ਤੱਥ ਕਿ ਉਸਦੀ ਝੌਂਪੜੀ ਪੈਂਟਾਨੋ ਨਦੀ ਦੇ ਇੱਕ ਦਲਦਲੀ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਸਥਿਤ ਹੈ। ਕਿਊਬਾ, ਜੋ ਕਿ ਸਮੁੰਦਰ ਵੱਲ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਇਸ ਤੋਂ ਵੀ ਘੱਟ ਹੈਰਾਨੀਜਨਕ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਸਮੁੰਦਰ ਨਾਲ ਉਸਦੇ ਬੇਅੰਤ ਸਬੰਧ ਦਾ ਪ੍ਰਤੀਕ ਹੈ।

ਨੌਰਿੰਗਟਨ ਦੀ ਵਿੱਗ

ਨੌਰਿੰਗਟਨ ਦੀ ਵਿੱਗ

ਨੌਰਿੰਗਟਨ ਦੀ ਵਿੱਗ

ਡੈੱਡ ਮੈਨਜ਼ ਚੈਸਟ ਵਿੱਚ ਗੁਆਉਣ ਲਈ ਸਭ ਤੋਂ ਆਸਾਨ ਵੇਰਵਿਆਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਵੀ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਹੈ - ਨੌਰਿੰਗਟਨ ਆਪਣੇ ਪੁਰਾਣੇ ਕਮੋਡੋਰ ਵਿੱਗ ਨਾਲ ਬਲੈਕ ਪਰਲ ਦੇ ਡੈੱਕ ਨੂੰ ਮੋਪਿੰਗ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਪਲਕ-ਝਮਕਾ ਕੇ ਤੁਸੀਂ ਗੁਆ ਬੈਠੋਗੇ-ਇਸ ਦਾ ਵੇਰਵਾ ਸਮੁੰਦਰੀ ਡਾਕੂਆਂ ਦੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਵਿੱਚ ਨੌਰਿੰਗਟਨ ਦੀ ਪੂਰੀ ਦੁਖਦਾਈ ਕਹਾਣੀ ਵਾਂਗ ਕੌੜਾ ਹੈ - ਕਾਨੂੰਨ ਦੇ ਇੱਕ ਬਹਾਦਰ ਆਦਮੀ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਇੱਕ ਦਿਲ ਟੁੱਟੇ ਸਮੁੰਦਰੀ ਡਾਕੂ ਤੱਕ, ਡੇਵੀ ਜੋਨਸ ਦੇ ਨਾਲ ਖੜ੍ਹੀ ਇੱਕ ਦੁਖਦਾਈ ਮੌਤ ਤੱਕ।

ਅਸਲ ਵਿੱਚ, ਪਾਇਰੇਟਸ ਫ੍ਰੈਂਚਾਇਜ਼ੀ ਵਿੱਚ ਵਿਗ ਬਦਕਿਸਮਤੀ ਲਿਆਉਂਦੇ ਹਨ ਕਿਉਂਕਿ ਡੈੱਡ ਮੈਨਜ਼ ਚੈਸਟ ਇੱਕ ਬਿੰਦੂ 'ਤੇ ਇੱਕ ਗਵਰਨਰ ਦੀ ਵਿੱਗ ਪਹਿਨੇ ਇੱਕ ਨਰਭੱਖੀ ਕਬੀਲੇ ਨੂੰ ਵੀ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਹਾਲਾਂਕਿ ਇਹ ਅਸੰਭਵ ਹੈ ਕਿ ਵਿੱਗ ਐਲਿਜ਼ਾਬੈਥ ਦੇ ਪਿਤਾ, ਗਵਰਨਰ ਸਵਾਨ ਦਾ ਸੀ, ਜਿਸ ਨੇ ਇਸਨੇ ਕੀਤਾ ਸੀ