পাইৰেটছ অৱ দ্য কেৰিবিয়ান চিনেমা ধাৰাবাহিকখন হয়তো এটা সাধাৰণ ডিজনীৱৰ্ল্ড ৰাইডৰ ওপৰত আধাৰিত হ'ব পাৰে কিন্তু ই দৰ্শক আৰু সমালোচকক একেদৰেই আচৰিত কৰি তুলিছিল ইয়াৰ চহকী আৰু বহুস্তৰীয় জগতখনৰ সৈতে সৃষ্টি কৰা হৈছে। বিশেষকৈ প্ৰথমখন চিনেমা দ্য কাৰ্ছ অৱ দ্য ব্লেক পাৰ্ল আজিও সমালোচকৰ প্ৰশংসাত আছে। যদিও কিছুমান সমালোচকৰ বাকী ফ্ৰেঞ্চাইজিৰ প্ৰতি মিশ্ৰিত অনুভৱ আছে, তথাপিও ইয়াৰ সৃষ্টিকৰ্তাসকলে চিনেমাবোৰত অৰ্থ আৰু স্পষ্টৰ লগতে লুকাই থকা প্ৰতীকবাদৰ সৃষ্টি কৰিবলৈ সক্ষম হোৱাটো অনস্বীকাৰ্য। ইয়াত পাইৰেটছ অৱ দ্য কেৰিবিয়ান চিনেমাত ব্যৱহৃত চিহ্নসমূহ আৰু ই কেনেকৈ কাহিনীটোত জটিলতাৰ স্তৰ যোগ কৰে তাৰ ওপৰত চকু ফুৰাওক।

তিনিটা মূল চৰিত্ৰৰ নাম

এটা চৰিত্ৰৰ নামৰ আঁৰৰ প্ৰতীকবাদ বিচাৰিলে কেতিয়াবা ষ্ট্ৰ'ত ধৰি লোৱাৰ দৰে অনুভৱ হ'ব পাৰে কিন্তু যেতিয়া চিনেমা এখনৰ তিনিওটা মূল চৰিত্ৰৰেই নামৰ প্ৰতীকবাদ একে হয়, তেতিয়া সেয়া স্পষ্ট হয় ই কোনো আকস্মিক নহয়।

জেক স্পেৰ', এলিজাবেথ শ্বোৱান, আৰু উইল টাৰ্নাৰৰ চৰিত্ৰ বহুত বেলেগ কিন্তু তেওঁলোকৰ নামত এটা এভিয়ান মটিফৰ লগতে প্ৰথম পাইৰেটছ অৱ দ্য কেৰিবিয়ান চিনেমাত একে ধৰণৰ প্ৰেৰণা আছে – ক'লা মুকুতাৰ অভিশাপ ।

চৰাই

কুখ্যাত জলদস্যু জেকে নিজৰ উপাধিটো আঁতৰাই পেলায় চৰাই , দ্য... ইউৰোপ আৰু উত্তৰ আমেৰিকা উভয়তে সাধাৰণ আৰু স্বাধীনতাৰ প্ৰতীক হিচাপে বিখ্যাত সৰু আৰু নিৰ্মম চৰাই। আৰু সেইটোৱেই সঁচাকৈয়ে চিনেমাখনৰ জেক স্পেৰ’ৰ মূল ড্ৰাইভ – মুক্ত হোৱাডেভি জোনছৰ লকাৰত থকা হোৱাইট কেঁকোৰাবোৰ

কেপ্তেইন জেকে ডেভি জোনছৰ লকাৰত নিজৰ কেইবাটাও সংস্কৰণৰ সৈতে ঠাণ্ডা হৈ থকাৰ সময়তে, তেওঁ আকস্মিকভাৱে সমতল মৰুভূমিত পৰি থকা বহুতো অণ্ডাকাৰ আকৃতিৰ শিলৰ সন্মুখীন হ’ল। কিন্তু যেতিয়া তেওঁ সেইবোৰ পৰিদৰ্শন কৰিবলৈ গ’ল, তেতিয়া তেওঁ সোনকালে বুজি পালে যে এইবোৰ আচলতে অনন্য দেখা বগা কেঁকোৰা যিয়ে হঠাতে ক’লা মুকুতাৰ ফালে লৰালৰিকৈ আহি মৰুভূমিৰ মজিয়াৰ পৰা তুলি লৈ পানীলৈ লৈ গ’ল।

এই ক্ৰমটো যিমানেই অদ্ভুত নহওক কিয়, হঠাতে ইয়াৰ যুক্তি হ'বলৈ আৰম্ভ কৰে যেতিয়া আপুনি উপলব্ধি কৰে যে কেঁকোৰাটোৱে টিয়া ডালমা, ওৰফে সাগৰীয় দেৱী কেলিপছ'ৰ প্ৰতীক। অৰ্থাৎ কেঁকোৰাবোৰ কোনো এৰাব নোৱাৰা কাহিনীৰ কৌশল নাছিল, ডেভি জ’নৰ লকাৰৰ পৰা জেকক পলায়ন কৰাত সহায় কৰা কেলিপছ’ আছিল।

টিয়া ডালমা আৰু ডেভি জোনছৰ লকেট

আমি পিছলৈ প্ৰথম পাইৰেটছ ট্ৰাইলজীত জানিব পৰা মতে, টিয়া ডালমা কেৱল এগৰাকী ভুডু পুৰোহিত নহয় আৰু তেওঁ “কেৱল” মৰ্ত্যৰ ৰূপ নহয় এগৰাকী সাগৰীয় দেৱীও – তাই ডেভি জ’নৰ পূৰ্বৰ শিখাও৷ ইয়াৰ পৰা সহজেই বুজা যায় যে টিয়া ডালমা আৰু ডেভি জোনছ দুয়োৰে হৃদয়/কেঁকোৰা আকৃতিৰ লকেট কিয়।

আচলতে ডেভি জ’নৰ হৃদযন্ত্ৰ ৰখা বুকুৰ তলাটোও হৃদয় আৰু কেঁকোৰা দুয়োটাৰে আকৃতিৰ। কেৱল কাৰণ তেওঁলোকৰ ইজনে সিজনৰ প্ৰতি থকা প্ৰেম কেতিয়াও সম্পূৰ্ণৰূপে মৰি যোৱা নাছিল আৰু তেওঁলোকে ইজনে সিজনৰ প্ৰতি কৰা সকলো কামৰ পিছতো তেওঁলোকক এতিয়াও ধৰি ৰাখিছে।

উইল টাৰ্নাৰৰ তৰোৱাল

আন এটা অনুৰাগীৰ প্ৰিয় আৰু...প্ৰথম তিনিখন পাইৰেটছ চিনেমাত দেখা দিয়া অতি সূক্ষ্ম বিৱৰণ হৈছে উইল টাৰ্নাৰৰ তৰোৱাল। সেইটো অৱশ্যে তেওঁ ব্যৱহাৰ কৰা তৰোৱালখন নহয়, বৰঞ্চ দ্য কাৰ্ছ অৱ দ্য ব্লেক পাৰ্ল ত ক’ম’ডৰ ন’ৰিংটনৰ বাবে লোহাৰ মিস্ত্ৰী হিচাপে নিৰ্মাণ কৰা তৰোৱালখনহে। আচলতে আমি অৰলেণ্ডো ব্লুমক উইলৰ চৰিত্ৰত দেখা ফ্ৰেঞ্চাইজিৰ প্ৰথমটো দৃশ্যটোৱেই হ’ল সেই দৃশ্যটো য’ত তেওঁ সেই তৰোৱালখন গৱৰ্ণৰ শ্বোৱানক উপহাৰ দিয়ে!

এনে আপাত দৃষ্টিত পেলোৱা বস্তু এটা ইমান গুৰুত্বপূৰ্ণ কিয়? কাৰণ, যদি আমি চিনেমাৰ মাজেৰে তৰোৱালৰ “ভ্ৰমণ” অনুসৰণ কৰো তেন্তে আমি এটা হৃদয় বিদাৰক প্ৰতীক লক্ষ্য কৰোঁ:

• উইলে এলিজাবেথৰ পিতৃক তেওঁৰ ক’ম’ডৰৰ বাবে উপহাৰ হিচাপে তৰোৱালখন দিয়ে – এলিজাবেথ যিজন মানুহ দ্য কাৰ্ছ অৱ দ্য ব্লেক পাৰ্লৰ শেষত নৰিংটনে তৰোৱালখন হেৰুৱাই পেলায় যেতিয়া তেওঁও প্ৰায় প্ৰাণ হেৰুৱাই পেলায়।
• তৰোৱালখন লৰ্ড কাটলাৰ বেকেটৰ হাতত শেষ হয়, ডেড মেনৰ বুকু ত ব্ৰিটিছ নৌসেনাৰ গৌণ বিৰোধী আৰু প্ৰতিনিধি। কাটলাৰে তৰোৱালখন ন'ৰিংটনলৈ ঘূৰাই দিয়ে আৰু এবাৰ ন'ৰিংটনক নৌসেনালৈ আদৰণি জনোৱা হয় আৰু এডমিৰেললৈ পদোন্নতি দিয়া হয়।
• তৃতীয়খন চিনেমাত, এট ৱৰ্ল্ডছ এণ্ড, ন'ৰিংটনে ডেভি জোনছক ছুৰীৰে আঘাত কৰিবলৈ সক্ষম হয় তৰোৱাল উইলে তেওঁৰ বাবে বনাইছিল। এলিজাবেথক পলায়ন কৰাত সহায় কৰাৰ ঠিক পিছতেই তেওঁ এই কৃতিত্ব সম্পন্ন কৰিছিল। দুৰ্ভাগ্যজনকভাৱে ডেভি জ’নছক ইমান সহজ উপায়েৰে হত্যা কৰিব নোৱাৰি আৰু শেষত ন’ৰিংটনক হত্যা কৰে উইলৰ দেউতাক বুটষ্ট্ৰেপ বিলৰ দ্বাৰা, যি এতিয়াও ডেভি জ’নছৰসেৱা. তাৰ পিছত পিছৰজনে তৰোৱালবোৰ লৈ লক্ষ্য কৰে যে ই কিমান ডাঙৰ তৰোৱাল।
• শেষত ডেভি জ’নে উইল টাৰ্নাৰে উইলৰ বুকুত ছুৰীৰে আঘাত কৰিবলৈ যিখন তৰোৱাল তৈয়াৰ কৰিছিল সেই একেখন তৰোৱাল ব্যৱহাৰ কৰে – অৱশেষত জেকে ডেভিক হত্যা কৰাৰ মাত্ৰ কেইমুহূৰ্তমান আগতে জোনছক সদায়ৰ বাবে।

এই আকৰ্ষণীয় শৃংখলাৰ ফলত উইল টাৰ্নাৰক নিজৰ তৰোৱালেৰে হত্যা কৰাই নহয় – যিটো যথেষ্ট প্ৰতীকী হ’লহেঁতেন – কিন্তু ইয়াৰ ফলত তেওঁ ডেভি জ’নৰ ঠাই ল’লে ফ্লাইং ডাচমেনৰ অমৰ অধিনায়ক হিচাপে। মূলতঃ উইলৰ লোহাৰ মিস্ত্ৰী হিচাপে কৰা কলা – যিটো জীৱন তেওঁ ঘৃণা কৰিছিল – তেওঁক ফ্লাইং ডাচমেনৰ অধিনায়ক হোৱাৰ নিৰ্ধাৰিত কৰি তুলিছিল – যিটো জীৱনও তেওঁ ঘৃণা কৰিছিল।

জেকৰ ৰেড স্পেৰ’

অধিক লঘু প্ৰতীক এটাৰ ওপৰত, তৃতীয়খন চিনেমাৰ শেষত মনোযোগ দিয়াসকলে জেক স্পেৰ’ৱে তেওঁৰ পতাকাত কৰা সামান্য পৰিৱৰ্তন লক্ষ্য কৰিলেহেঁতেন। ব্লেক পাৰ্লৰ ক্ৰু আৰু বাৰ্বোছাই তেওঁক আকৌ এবাৰ পৰিত্যাগ কৰিলেও জেকে নিৰুৎসাহিত নহ’ল আৰু তেওঁ নিজৰ সৰু ডিংগীৰ জলী ৰ’জাৰত ৰঙা চৰাই এটা যোগ কৰিলে। মুকুতা হওক বা নহওক, চৰাই সদায় মুক্তভাৱে উৰি যাব।

উৰণীয়া ডাচমেন

উৰণীয়া ডাচমেন ১৮৯৬ চনত এলবাৰ্ট পিনখামে অংকন কৰা ৰাইডাৰ। পিডি.

গোটেই ডেড মেন’ছ চেষ্ট আৰু এট ৱৰ্ল্ড’ছ এণ্ড ত এক প্ৰকৃত আতংক, ফ্লাইং ডাচমেনটো চাবলগীয়া দৃশ্য।

কিন্তু ডাচজনৰ প্ৰকৃত প্ৰতীকতা কি?

প্ৰকৃত জলদস্যুৰ মতেকিংবদন্তি অনুসৰি এইখন এখন ভূত জলদস্যু জাহাজ হ'ব লাগিছিল, যিয়ে ইউৰোপ আৰু ইষ্ট ইণ্ডিজৰ মাজৰ বাণিজ্যিক পথত ঘূৰি ফুৰিছিল, আফ্ৰিকাৰ দক্ষিণ দিশৰ মাজেৰে। ১৭ আৰু ১৮ শতিকাৰ সময়ছোৱাত এই কিংবদন্তিটো বিশেষভাৱে জনপ্ৰিয় আছিল – পাইৰেচিৰ সোণালী যুগৰ লগতে শক্তিশালী ডাচ ইষ্ট ইণ্ডিয়া কোম্পানীটোৰ উচ্চতাও।

ভূত জাহাজখনে মানুহৰ বাবে সক্ৰিয়ভাৱে ভাবুকি কঢ়িয়াই আনিছিল বুলি বিশ্বাস কৰা হোৱা নাছিল ডাচ মানুহজন চিনেমাত যিদৰে আছে। বৰঞ্চ ইয়াক বেয়া শংকা হিচাপেহে গণ্য কৰা হৈছিল – যিসকলে ফ্লাইং ডাচমেনক দেখিছিল তেওঁলোকে এক বিপৰ্যয়জনক ভাগ্যৰ সন্মুখীন হ’ব বুলি বিশ্বাস কৰা হৈছিল। ডাচ মানুহজনক কল্পিতভাৱে দেখা পোৱাৰ কথা ১৯ আৰু ২০ শতিকাৰ শেষৰ ফালেই ৰিপৰ্ট কৰা হৈছিল, ইয়াক ভূতৰ দৰে জলদস্যু জাহাজ বুলি বৰ্ণনা কৰা হৈছিল, প্ৰায়ে পানীৰ ওপৰত ওপঙি থকা , এইদৰেই ফ্লাইং ডাচমেন নাম দিয়া হৈছিল।

অৱশ্যেই , পাইৰেটছ অৱ দ্য কেৰিবিয়ানৰ সৃষ্টিকৰ্তাসকলে জাহাজখনক কেৱল বেয়া শংকা হ'ব নোৱাৰিলে, গতিকে তেওঁলোকে ইয়াক এটা ভয়ংকৰ শক্তিলৈ ৰূপান্তৰিত কৰিলে যিয়ে মানুহ আৰু সমগ্ৰ জাহাজবোৰক ডেভি জ'নৰ লকাৰলৈ টানি লৈ যায়।

ব্ৰেথ্ৰেন ক’ৰ্ট

পাইৰেট ভাইৰ ক’ৰ্ট শেষত এট ৱৰ্ল্ডছ এণ্ড ত কাহিনীৰ এটা ডাঙৰ অংশ হৈ পৰে, তৃতীয়টো – আৰু কিছুমানে হয়তো ক’ব পাৰে “ আদৰ্শগতভাৱে চূড়ান্ত” – পাইৰেটছ ফ্ৰেঞ্চাইজিৰ চিনেমা। ইয়াত প্ৰকাশ পাইছে যে সমগ্ৰ বিশ্বৰ মহাসাগৰসমূহৰ জলদস্যুসকল সদায় আঠজন জলদস্যু কেপ্তেইনৰ আদালতৰ অধীনত শিথিলভাৱে একত্ৰিত হৈ আহিছে, প্ৰত্যেকৰে হাতত এটা বিশেষ মুদ্ৰা, “আঠজনৰ টুকুৰা”।

বছৰ বছৰ ধৰি আদালতখন সলনি হৈছেপ্ৰজন্মৰ পিছত প্ৰজন্মৰ পিছত প্ৰজন্মৰ মাজেৰে আঠটা হাত সলনি হৈ থকা আঠটা হাতৰ টুকুৰা, কিন্তু ই সদায় বিশ্বৰ আঠজন শ্ৰেষ্ঠ পাইৰেট কেপ্তেইনৰে গঠিত আছিল।

চিনেমাখনৰ টাইমলাইনত পাইৰেটসকলক চতুৰ্থ ব্ৰেথ্ৰেন ক'ৰ্টৰ দ্বাৰা পৰিচালিত কৰা হয়, কিন্তু প্ৰকাশ পাইছে যে ই আছিল প্ৰথম ব্ৰেথ্ৰেন ক’ৰ্ট যিয়ে দেৱী কেলিপ্ছ’ক মৰ্ত্যলোক শৰীৰৰ মাজতে আৱদ্ধ কৰি ৰাখিছিল। আৰু সেইবাবেই, চিনেমাখনৰ কাহিনীভাগ উন্মোচিত হয়, কিন্তু আমাৰ দৰে প্ৰতীক আৰু উপমাৰ অনুৰাগীৰ বাবে আদালতে এটা আকৰ্ষণীয় প্ৰশ্ন উত্থাপন কৰিছে।

আদালতখনে কি প্ৰতিনিধিত্ব কৰিবলৈ লোৱা হৈছে?

স্পষ্টভাৱে, কোনো নাছিল ইতিহাসত এনে প্ৰকৃত “পাইৰেট ক’ৰ্ট”। কিছুমান জলদস্যুই একেলগে কাম কৰা বুলি জনা গৈছিল আৰু “পাইৰেট গণৰাজ্য” স্থাপনৰ চেষ্টা কৰা হৈছিল যদিও কেতিয়াও প্ৰকৃত বিশ্বজুৰি জলদস্যুৰ নিয়ম নাছিল।

ইয়াৰ ফলত আদালতৰ ধাৰণাটো কম ভয়ংকৰ নহয়, কিন্তু ইতিহাসৰ বহু লোকৰ দৰেই সেইটোৱেই আছিল প্ৰায় পাইৰেচিৰ সপোন। মূলতঃ পাইৰেচিক সাম্ৰাজ্যবাদী শাসনৰ বিৰুদ্ধে বিদ্ৰোহ হিচাপে দেখা গৈছিল। পাইৰেটসকলক বহুলভাৱে সাগৰৰ মাজেৰে নিজৰ পথ প্ৰশস্ত কৰিব বিচৰা আৰু সকলোতকৈ বেছি স্বাধীনতা বিচৰা নৈৰাজ্যবাদী হিচাপে দেখা গৈছিল।

এই ধাৰণাটো অলপ বেছি ৰোমান্টিক নেকি? নিশ্চয়, অতি ৰোমান্টিক, আচলতে।

বাস্তৱত জলদস্যুসকল স্পষ্টভাৱে “ভাল” মানুহৰ পৰা বহু দূৰত আছিল। কিন্তু পাইৰেটৰ আদালতৰ ধাৰণাটোৱে এতিয়াও “মুক্ত অৰাজক-পাইৰেট গণৰাজ্য”ৰ সেই সপোনটোক প্ৰতিনিধিত্ব কৰে যিটো – ভাল হওক বা বেয়া হওক – কেতিয়াও নাছিল।

হাঁস

চিনেমাখনৰ দ্বিতীয়টো মূল চৰিত্ৰ সম্ভ্ৰান্ত জন্মগ্ৰহণ কৰা এলিজাবেথ শ্বোৱানেও এটা যথেষ্ট স্পষ্ট উপাধি বহন কৰে। হাঁস ৰাজকীয় চৰাইৰ লগতে হিংস্ৰ চৰাই হিচাপেও বিখ্যাত আৰু সেইটোৱে এলিজাবেথৰ বৰ্ণনা যথেষ্ট নিখুঁতভাৱে কৰে। শান্ত হ’লে ধুনীয়া আৰু খং উঠিলে হিংস্ৰ, জেকৰ দৰে এলিজাবেথ শ্বোৱানেও দেউতাকে তাইক ৰাখিব বিচৰা সৰু ৰজাঘৰীয়া “পুখুৰী”টোৰ পৰা মুক্তিৰ বাবে হাহাকাৰ কৰে বিচাৰে।

টাৰ্ন

তৃতীয় চৰিত্ৰটোৰ পক্ষীৰ নামৰ সংযোগ নিশ্চিতভাৱে কম স্পষ্ট। আচলতে জেক স্পেৰ’ আৰু এলিজাবেথ শ্বোৱান নহ’লে আমি চকু নেপেলোৱাকৈয়ে উইল টাৰ্নাৰৰ নামটোৰ কাষেৰে আনন্দৰে আগবাঢ়িলোঁহেঁতেন৷ এতিয়া যেতিয়া আমি গভীৰভাৱে চাব লাগিব, তেতিয়া অৱশ্যে কৌতুহলজনক যে ছবিখনৰ লেখকসকলে আপাত দৃষ্টিত সহজ যেন লগা নাম এটাত কিমান প্ৰতীকবাদক চেপি ধৰিবলৈ সক্ষম হৈছে।

প্ৰথমতে, পক্ষীৰ প্ৰতীকবাদৰ বাবে – উইলৰ উপাধিটো, “টাৰ্নাৰ” যেন লাগে টাৰ্ণক বুজাবলৈ – সাধাৰণ সাগৰীয় চৰাইটোক প্ৰায়ে গাল বুলি ভুল কৰা হয়। এইটো প্ৰথমতে বহু দূৰৈৰ কথা যেন লাগিব পাৰে কিন্তু প্ৰথম তিনিখন চিনেমাত উইল টাৰ্নাৰৰ গোটেই কাহিনীৰ চাপ (স্পয়লাৰ এলাৰ্ট!) হ’ল তেওঁ লোহাৰ মিস্ত্ৰী হিচাপে নিজৰ গ্ৰাউণ্ডেড জীৱনটোক পিঠি দিয়ে আৰু কেৱল সাগৰৰ ফালেই নহয়, ইয়াৰ অংশ হৈ পৰে ডেভি লৈ দ্য ফ্লাইং ডাচমেন ত জোনৰ স্থান। গতিকে, টাৰ্ণৰ দৰেই উইলে প্ৰায় গোটেই জীৱনটো সাগৰত ঘূৰি ফুৰে।

কিন্তু ইয়াতকৈও বেছি টাৰ্নাৰ উপাধিটো উইলে সমগ্ৰ ফ্ৰেঞ্চাইজিটোত কৰা টুইষ্ট এণ্ড টাৰ্ণৰ সৈতেও জড়িত – পিতৃৰ জেইলাৰক খেদি যোৱাৰ পৰা আৰম্ভ কৰি হোৱালৈকে জেইলাৰজনে নিজেই জলদস্যুৰ সৈতে কাম কৰাৰ পৰা পাইৰেট চিকাৰী হোৱালৈকে আৰু তাৰ পিছত পুনৰ পক্ষ সলনি কৰালৈকে, জেক স্পেৰ'ৰ বিৰুদ্ধে কাম কৰালৈকে, তেওঁৰ সৈতে কাম কৰালৈকে।

আৰু তাৰ পিছত, তেওঁৰ প্ৰথম নাম – উইল।

চিনেমা আৰু সাহিত্যৰ অগণন নায়কৰ দৰেই উইল নামটো প্ৰায় সদায় সেই চৰিত্ৰটোৰ বাবে সংৰক্ষিত হৈ থাকে যিয়ে কম লাভ কৰিবলৈ সকলোতকৈ বেছি ইচ্ছাশক্তি প্ৰদৰ্শন কৰিব লাগে আৰু সকলোতকৈ বেছি ত্যাগ কৰিব লাগে।

চৰাইৰ কথালৈ উভতি আহোঁতে অৱশ্যে চৰাই, হাঁস আৰু টাৰ্ণৰ সৈতে সংযোগ প্ৰায় নিশ্চিতভাৱে ইচ্ছাকৃত কাৰণ সকলো চৰাই স্বাধীনতাৰ বাবে চেষ্টাৰ সৈতে জড়িত, যিটোৰ বাবে ক'লা মুকুতাৰ অভিশাপ<ত তিনিওজন নায়কে যুঁজিছে ৫>.

ব্লেক পাৰ্ল

মডেল ব্লেক পাৰ্ল ভিনা ক্ৰিয়েচন শ্বপৰ দ্বাৰা জাহাজ। ইয়াত চাওক।

জেকৰ জীৱনৰ আটাইতকৈ মূল্যৱান সম্পত্তি হ’ল তেওঁৰ জাহাজ ব্লেক পাৰ্ল। অৰ্থাৎ সেই বিৰল মুহূৰ্তবোৰত যেতিয়া প্ৰকৃততে মুকুতাটো তেওঁৰ হাতত থাকে। কিন্তু বেছিভাগ সময়তে জেকে ইয়াক ঘূৰাই পাবলৈ আৰু পুনৰ ইয়াৰ অধিনায়ক হ’বলৈ দাঁত আৰু নখৰ যুঁজিবলৈ বাধ্য হয়।

যিটো লক্ষ্য কৰিলে যে এইটোৱেই জেকৰ কাহিনী, ব্লেকৰ মূলপাৰ্লৰ প্ৰতীকবাদ যথেষ্ট স্পষ্ট যেন লাগে। নাই, জাহাজখনে “অসীম জ্ঞান আৰু প্ৰজ্ঞা”ক প্ৰতিনিধিত্ব নকৰে যেনেকৈ চীনা কিংবদন্তি ত ক’লা মুকুতা ৰ প্ৰতীক। বৰঞ্চ জেকৰ জাহাজখনৰ প্ৰতীকীতা হ’ল ব্লেক পাৰ্লৰ মূল্য অন্তহীন আৰু ধৰিবলৈ অতি কঠিন।

সেই সময়ৰ মানুহে নদীৰ তল আৰু সাগৰৰ তলৰ পৰা মাছ ধৰিবলৈ আপ্ৰাণ চেষ্টা কৰি থকা প্ৰকৃত ক'লা মুকুতাৰ দৰেই ক'লা মুকুতাও এক অমূল্য সম্পদ যিটো জেকে বিচাৰি উলিয়াব আৰু নিজৰ বাবে ৰাখিব বিচাৰে।

এলিজাবেথৰ কৰ্চেট

কৰ্চেট হৈছে এনে অস্বস্তিকৰ যন্ত্ৰ যিবোৰ মহিলাসকলে যুগ যুগ ধৰি পিন্ধিবলৈ বাধ্য হৈছিল। সেয়েহে কৰ্চেটেও উৎকৃষ্ট উপমাৰ সৃষ্টি কৰে। আৰু দ্য কাৰ্ছ অৱ দ্য ব্লেক পাৰ্ল -এ সেই ক্ষেত্ৰত এলিজাবেথৰ কৰ্চেটটো নিখুঁতভাৱে ব্যৱহাৰ কৰিছিল।

চিনেমাখনৰ আৰম্ভণিতে চৰিত্ৰটোক আমি পোৱাৰ দৰেই অতিৰিক্ত টাইট কৰ্চেট এটাত ভৰাই থোৱা দেখা গৈছে তাইক চিনি পাবলৈ। আমি উপলব্ধি কৰোঁ যে তাইৰ জীৱনটো কিমান সংকীৰ্ণ আৰু স্তব্ধ আৰু মুক্ত হ’বলৈ তাই কিমান আকাংক্ষা কৰে।

আমোদজনক কথাটো হ’ল, এলিজাবেথৰ কৰ্চেটেও প্ৰথমখন চিনেমাৰ সকলো পৰিঘটনাক গতিশীল কৰি তোলে – আৰম্ভণিতে কৰ্চেটৰ বাবে উশাহ ল’ব নোৱাৰাৰ বাবে অজ্ঞান হৈ পৰাৰ পিছত সাগৰত পৰি যোৱাৰ পৰা। অৰ্থাৎ এলিজাবেথক সংযত কৰাৰ সমাজৰ প্ৰচেষ্টাইহে তাইৰ স্বাধীনতাৰ যুঁজৰ পথ মুকলি কৰে।

তাৰ উপৰিও কি, আনহাতে আপুনি এটা সাধাৰণ হলিউড আশা কৰিব৷তেনেকুৱা এটা উপমাৰ সৈতে গধুৰ হেণ্ড হ'বলৈ ফ্লিক, ব্লেক পাৰ্লৰ অভিশাপ আচলতে ইয়াক সাঁতোৰ মাৰি টানি আনে।

জেকৰ কম্পাছ

এখন চিনেমাত য'ত... কেৱল মূল চৰিত্ৰটোৱেই নহয়, প্ৰায় সকলো চৰিত্ৰই নিজৰ আটাইতকৈ লোভনীয় সপোন, প্ৰেম বা পৰিত্ৰাণৰ পিছত হাহাকাৰ কৰি আছে, জেকৰ কম্পাছৰ দৰে এটা আচৰিত যন্ত্ৰ কাহিনীটোৰ লগত একেবাৰে নিখুঁতভাৱে খাপ খাই পৰিছে। যিকোনো সাধাৰণ কম্পাছ ৰ দৰে প্ৰকৃত উত্তৰ দেখুৱাই দিয়াৰ পৰিৱৰ্তে এই যাদুকৰী বস্তুটোৱে সদায় ইয়াৰ ধাৰীৰ এটা প্ৰকৃত ইচ্ছাৰ দিশলৈ আঙুলিয়াই দিয়ে।

যদিও পঞ্চমখন চিনেমা, ছালাজাৰৰ প্ৰতিশোধ , তৰ্কসাপেক্ষভাৱে কম্পাছৰ অতিমাত্ৰা ব্যৱহাৰ কৰিছিল, প্ৰথম তিনিখন চিনেমাই ইয়াক নিখুঁতভাৱে ব্যৱহাৰ কৰিছিল। কেৱল কম্পাছটোৱে জেকৰ প্ৰকৃত লক্ষ্য আৰু তেওঁৰ পিছে পিছে খেদি যোৱা হতাশাৰ প্ৰতীক হোৱাই নহয়, কম্পাছটোৱে আমাক দেখুৱাইছিল যে প্ৰতিটো চৰিত্ৰই নিজৰ লোভ কৰা বস্তুটো পাবলৈ কিমান হতাশ হৈ পৰিছিল, কিয়নো কম্পাছটোৱে কেইবাবাৰো হাত সলনি কৰিছিল আৰু সদায় ক’ৰবাত বেলেগ ঠাই আঙুলিয়াই দিছিল to.

কৰ্টেছৰ অভিশপ্ত পাইৰেট ট্ৰেজাৰ

পৰী উপহাৰ ষ্টুডিঅ'ৰ দ্বাৰা অভিশপ্ত পাইৰেট মুদ্ৰা। ইয়াত চাওক।

যদিও শিৰোনাম “ব্লেক পাৰ্লৰ অভিশাপ” অলপ ৰূপক আছিল, চিনেমাখনত এটা অতি আক্ষৰিক অভিশাপও আছে – কৰ্টেছৰ লুকাই থকা পাইৰেট ধনৰ। স্পেনিছ বিজয়ীয়ে সোণ চুৰি কৰা এজটেকসকলৰ অভিশপ্ত হৈ এই ধন এতিয়া সকলোকে অমৃত অমৃত ঘৃণনীয়লৈ ৰূপান্তৰিত কৰে যেতিয়ালৈকে ধনৰ পৰা সকলো টুকুৰা নহয়

যদিও অভিশাপে চিনেমাখনৰ এটা ডাঙৰ কাহিনীৰ বিন্দু হিচাপে কাম কৰে আৰু এটা যথেষ্ট মনোৰঞ্জনমূলক চূড়ান্ত অভিনয়ৰ সৃষ্টি কৰে, ইয়াত পাইৰেটৰ লোভৰ ওপৰত তেওঁলোকৰ ওপৰত বিৰূপ প্ৰভাৱ পেলোৱাৰ যথেষ্ট স্পষ্ট প্ৰতীকও আছে। চিনেমাখনৰ এজনো পাইৰেটে সেই অভিজ্ঞতাৰ পৰা শিকিব বুলি নহয়, অৱশ্যেই।

বাৰ্বোছাৰ এপল

এটা আপেল চোবাই খোৱাটো সদায় এটা... প্ৰশ্ন কৰা চৰিত্ৰটোৰ হয় এটা অন্ধকাৰ দিশ আছে নহয় চিনেমাখনৰ সম্পূৰ্ণ খলনায়ক। ডাঙৰকৈ ক’লে হাস্যকৰ যেন লাগে, কিন্তু হলিউডে এই ট্ৰ’পটো ইমানবাৰ ব্যৱহাৰ কৰিছে যে এইখিনিতে ই উইলহেমৰ চিঞৰ ৰ দৰেই ক্লিচে।

আপেল কিয়?

কিছুমানে কয় যে ইয়াৰ কাৰণ হৈছে হৱা আৰু বাইবেলৰ আদিপুস্তক অধ্যায়ত থকা জ্ঞানৰ আপেল। আন কিছুমানে কয় যে ই স্নো হোৱাইট আৰু চেভেন ড্ৱাৰ্ভছৰ কাহিনীৰ বিষাক্ত আপেলৰ পৰা আহিছে। হলিউডৰ বেছিভাগ পৰিচালকৰ অধিক ব্যৱহাৰিক ব্যাখ্যা আছে:

• কথা-বতৰাৰ মাজতে আপেল চোবাই খালে আত্মবিশ্বাসৰ কথা কোৱা হয়, যিটো প্ৰতিজন মহান খলনায়কৰ দৰেই।
• এটা কামোৰাৰ শব্দ আপেল অতি চোকা আৰু সুকীয়া যিয়ে ভাল ল'ৰাৰ কথাত বাধা দিয়া খলনায়কৰ বাবেও সুন্দৰভাৱে কাম কৰে।
• কথা-বতৰা কৰি থকাৰ সময়ত খাদ্য খোৱাটো সাধাৰণতে বেয়া আচাৰ-ব্যৱহাৰ বুলি গণ্য কৰা হয় আৰু আপেল যিকোনো খাদ্যত ব্যৱহাৰ কৰাটো অতি সহজ আৰু সুবিধাজনক “খাদ্য” দৃশ্য – ইয়াৰ বাবে কোনো কাটলেৰীৰ প্ৰয়োজন নাই, ইয়াক সহজে পকেটত লৈ ফুৰিব পাৰি, ইয়াক খাব পাৰিখোজ কাঢ়ি যোৱা, ইত্যাদি।

গতিকে, ক'লা মুকুতাৰ অভিশাপ ৰ মূল খলনায়ক হিচাপে কেপ্তেইন বাৰ্বোছাই কথা পাতি থাকোঁতে আপেল এটা চোবাই লোৱাটো কোনো আচৰিত কথা নহয় চিনেমাখনৰ চূড়ান্ত অভিনয়ত জেক স্পেৰ’। এটা সেউজীয়া আপেল, কম নহয়, তেওঁৰ খলনায়কৰ বিন্দুটো আৰু অধিক ঘৰলৈ লৈ যাবলৈ। কিন্তু তাতোকৈ আকৰ্ষণীয় কথাটো হ’ল বাৰ্বোছাৰ মৃত্যুৰ দৃশ্যত আপেলটোৰ ব্যৱহাৰ।

বাৰ্বোছাৰ মৃত্যুৰ দৃশ্য

নাগৰিক কেন

ইয়াত বাৰ্বোছা কেৱল তললৈ পৰি যোৱাই নহয় ক্লাছিক অত্যধিক নাটকীয় ফেশ্বন এবাৰ তেওঁক জেকে ছুৰীৰে আঘাত কৰিলে, কিন্তু তেওঁৰ হাতখন তেওঁৰ কাষত তললৈ নামি যায়, আৰু একমাত্ৰ এবাৰ কামোৰা সেউজীয়া আপেলটো সোণৰ স্তূপটোৰ তললৈ লাহে লাহে গুটিয়াই যায়। এইটো চিটিজেন কেন চিনেমাখনৰ মৃত্যুৰ দৃশ্যটোৰ স্পষ্ট বিনোদন, সততে এতিয়ালৈকে নিৰ্মিত আটাইতকৈ ডাঙৰ চিনেমা বুলি কোৱা হয়। আমি সন্দেহ কৰোঁ যে দ্য কাৰ্ছ অৱ দ্য ব্লেক পাৰ্ল ৰ ক্ৰুৱে আচলতে তেওঁলোকৰ মজাৰ একচন-এডভেঞ্চাৰক সৰ্বকালৰ ক্লাছিকৰ সৈতে সমান কৰিবলৈ বুজাইছিল, কিন্তু ই ইয়াৰ বাবে এটা মজাৰ মুখ।

দ্য জাৰ of Dirt

পাইৰেটছ অৱ দ্য কেৰিবিয়ানৰ পৰা মিনি জাৰ অৱ ডাৰ্ট মডেল। ইয়াত চাওক।

কেপ্তেইন জেকৰ মলিৰ জাৰটো সমগ্ৰ পাইৰেটছ অৱ দ্য কেৰিবিয়ান: ডেড মেনছ চেষ্ট ত কৌতুকৰ এটা প্ৰধান উৎস, যাৰ বহুতো ঠাইতে ইম্প্ৰভাইজ কৰা হৈছিল জনী ডেপ। আৰু জাৰটো এনেকুৱা কিবা এটা যেন লাগে যিটোৰ সম্ভৱতঃ গভীৰ শিপাই থকা প্ৰতীকবাদ আছে।

চিনেমাখনৰ বাহিৰত অৱশ্যে কোনো অন্তৰ্নিহিত যেন নালাগেপৌৰাণিক অৰ্থ বা মলিৰ সাধাৰণ জাৰ এটালৈ প্ৰতীক। ইয়াৰ ফলত চিনেমাখনৰ প্ৰসংগত ইয়াক তৰ্কসাপেক্ষভাৱে আৰু অধিক আকৰ্ষণীয় কৰি তোলা হৈছে। তাত মলিৰ জাৰটো উপস্থাপন কৰা হৈছে মাত্ৰ এটা “ভূমিৰ টুকুৰা” হিচাপে জেকে লগত লৈ ঘূৰি ফুৰিব পাৰে যাতে তেওঁ “সদায় মাটিৰ ওচৰত থাকিব পাৰে”। তেনেকৈয়ে তেওঁ ডেভি জ’নৰ শক্তিৰ পৰা “নিৰাপদ” হ’ব যিয়ে জেকক ভূমিৰ পৰা আঁতৰত থাকিলেহে পাব পাৰে।

মূলতঃ মলিৰ জাৰটো এটা যথেষ্ট মূৰ্খ ঠগ ক’ড। ইও যথেষ্ট ভাল কাম কৰে, যিহেতু ই জেক স্পেৰ’ৰ কৌশল আৰু টিয়া ডালমাৰ ভুডু-প্ৰেৰিত সহানুভূতিশীল যাদু দুয়োটাৰে প্ৰতীক হিচাপে কাম কৰে। দুৰ্ভাগ্যজনকভাৱে, পাইৰেটছ ফ্ৰেঞ্চাইজিত জেকৰ প্ৰায়বোৰ কৌশলৰ প্ৰচেষ্টাৰ দৰেই, মাটিৰ জাৰটোও উপযুক্তভাৱে ব্লেক পাৰ্লৰ ডেকত টুকুৰা-টুকুৰ হৈ শেষ হয়।

জেকৰ হেলুচিনেচন

এটা পাইৰেটছ অৱ দ্য কেৰিবিয়ান চিনেমাৰ প্ৰথম ট্ৰাইলজীৰ অধিক স্মৰণীয় দৃশ্যবোৰৰ ভিতৰত আছিল যেতিয়া জেক ডেভি জোনৰ লকাৰত শেষ হৈছিল। ডেভি জ'নে নিয়ন্ত্ৰণ কৰা এই বিশেষ ঠাই বা অতিৰিক্ত মাত্ৰাটোৱে জেকৰ শাস্তি হিচাপে কাম কৰিব লাগিছিল – এক বিশাল বগা মৰুভূমিত অকলে, ক্ৰু-বিহীন আৰু আৱদ্ধ হৈ থকা ব্লেক পাৰ্লৰ সৈতে, সাগৰলৈ যাব নোৱাৰা।

তথাপিও, এটা... প্ৰকৃত নাৰ্চিছিষ্ট ফেশ্বন, কেপ্তেইন জেকে লগে লগে নিজকে সম্ভৱপৰ শ্ৰেষ্ঠ কোম্পানী বুলি জাদু কৰিলে – নিজৰ অধিক কপি!

এইটোৱে অৱশ্যে জেকৰ নিজৰ ওপৰত থকা উচ্চ মতামতৰ প্ৰতীক নহয়, কিন্তু ই চিনেমাসমূহৰ এটা মূল থ্ৰুলাইনৰ প্ৰতিও এটা ধেমেলীয়া ইংগিত –যে জেকে মুকুতাৰ নিয়ন্ত্ৰণত থকা নিজৰ বাহিৰে আন কাকো বুজিব নোৱাৰে।

টিয়া ডালমাৰ বোকা

চিনেমা আৰু সাহিত্যত ডাইনীসকলক প্ৰায়ে ক্ৰিকি কাঠৰ ঘৰত বাস কৰা দেখা যায় অৰণ্য বা জলাশয়ৰ কাষত। সেই দৃষ্টিকোণৰ পৰা আমি প্ৰথমবাৰৰ বাবে জলাশয়ৰ কাষত টিয়া ডালমাৰ কাঠৰ ঘৰটো দেখা পাই আচৰিত হোৱা নাই৷

কিন্তু যেতিয়া আমি পিছলৈ উপলব্ধি কৰো যে টিয়া ডালমা আচলতে কেলিপ্সো, সাগৰৰ দেৱী ৰ মৰ্ত্যৰ অৱতাৰ, তেতিয়া এই সত্য যে তেওঁৰ জুপুৰিটো পান্টানো নদীৰ এটা জলাশয় অঞ্চলত অৱস্থিত সাগৰলৈ বতাহ বলি থকা কিউবাখন আৰু কম আচৰিত কাৰণ ই সাগৰৰ সৈতে তাইৰ অন্তহীন সংযোগৰ প্ৰতীক।

নৰিংটনৰ উইগ

নৰিংটনৰ উইগ

উইগ পিন্ধা নৃশংস

ডেড মেনৰ বুকু ত হেৰুৱাব পৰা এটা সহজ বিৱৰণো অন্যতম শ্ৰেষ্ঠ – নৰিংটনে নিজৰ পুৰণি কমোডৰ উইগটোৰে ব্লেক পাৰ্লৰ ডেকটো মচি আছে। এই ব্লিংক-এণ্ড-ইউ’ল-মিছ-ইট ডিটেইলটো পাইৰেটৰ চিনেমাত ন’ৰিংটনৰ সমগ্ৰ কৰুণ কাহিনীটোৰ দৰেই তিতা-মিঠা – আইনৰ এজন সাহসী মানুহৰ পৰা আৰম্ভ কৰি এজন হৃদয়বিদাৰক পাইৰেটলৈকে, ডেভি জ’নৰ সন্মুখত থিয় দিয়া এটা কৰুণ মৃত্যুলৈকে৷

আচলতে পাইৰেটছ ফ্ৰেঞ্চাইজিত উইগে দুৰ্ভাগ্য কঢ়িয়াই অনাৰ প্ৰৱণতা থাকে কাৰণ ডেড মেন’ছ চেষ্ট ত এটা সময়ত গৱৰ্ণৰৰ উইগ পিন্ধা এজন নৃশংস জনজাতীয় লোককো দেখা গৈছে। যদিও উইগটো এলিজাবেথৰ পিতৃ গৱৰ্ণৰ শ্বোৱানৰ হোৱাৰ সম্ভাৱনা নাই, যিজন গৱৰ্ণৰ আছিল