Teoriya rengan a di fîlimê de dikare bibe alîkar ku çîrokek bêje. Ne veşartî ye ku reng ji hêla sembolîzmê ve pir dewlemend e, lê ew dikare carinan tevlihev jî hîs bike, ji ber ku reng dikare hestên nakok jî derxe holê. Werin em vekolin ka fîlim çawa rengan bikar tînin da ku hestan ragihînin û çîrokên xwe berfireh bikin bêyî ku hewce bike ku tiştan bi devkî rave bikin.

Sor

Ya yekem û dibe ya herî eşkere, sor çend hene. wateyên sembolîk ên pir zelal derhêner hez dikin ku bikar bînin û - bi eşkere - pir caran zêde bikar tînin.

Sor evîn û azweriyê nîşan dide. Van hestan dikarin li gorî çarçoweyê xwedî têgehek erênî an neyînî bin, lê ew hema hema her gav di piraniya fîliman de bi mijarek sor a xurt têne destnîşan kirin.

Her (2013) Joaquin Phoenix wekî Theodore

Mînakî, ne tesaduf bû ku Joaquin Phoenix di fîlimê Her de bi kirasekî sor timûtim li dora xwe digeriya - fîlimek ku wî bi dilxwazî ​​​​di hezkirina AI-ê de derbas kir. Bêyî ku pir zêde li ser fîlimê bide zanîn, çîroka di Her de bi rastî ew e ku ew dixuye - çîçek mustaq evîndarê nermalava Siri- an Alexa-ya ku ji hêla yên mayî ve wekî "AI-ya rastîn" nayê hesibandin. ya civakê.

Ji ber vê yekê, fîlm hem mijara "AI çi ye" û hem jî "evîn çi ye" vedikole. Ma hewce bû ku karakterê Phoenix di piraniya fîlimê de kirasekî sor li xwe bike da ku em fam bikin ku ew evîndar e?

Bê guman na, ew qas tê gotinLantern

Kesk di heman demê de dikare aramî, cesaret û îradeyê nîşan bide, mîna darên kesk ên ku serbilind û bilind radiwestin. Kesên ku The Green Lantern û komîkên beriya wê nivîsandibûn, vê aliyê kesk di fîlmê de vedihewandibûn û kesk di rêwîtiya leheng de rolek sereke dilîze.

Şîn

Di rêzê de, şîn dikare hem aliyên erênî û hem jî yên neyînî sembolîze bike, lê ew her gav bi aramî, sarbûn, pasîfbûn, melankolî, îzolasyon, an sermaya kevin ve girêdayî ye.

Ryan Gosling di Blade Runner 2049 de

Denis Villeneuve di Blade Runner 2049 de bi taybetî bi şîn derbas bû ku tê fêmkirin ku armanca wî ji nû ve afirandinê bû. paşeroja dîstopî ya sar a orîjînal a 1982-an, ku di heman demê de şîn bi serbestî bikar anî da ku sarbûna cîhana xwe li dora çend karakterên germ di nav de nîşan bide.

Dîmenek ji Mad Max: Fury Road

Serm û aram her gav nayê wateya "xirab". Mînakî, rêwîtiya şeva aram di Mad Max: Fury Road de jî heye - fîlimek ku tê de karakteran tevahiya saeta berê ji agirê germ yê dijmin û di nav çola geş, porteqalî û hişk re derbas kiribûn. û tofanên qûmê yên Awistralyayê. Veguheztina şîn aşitî û bêdengiya ku karakter di şevê de pê re rû bi rû dimînin ronî dike.

Dîmen ji Avatar

Dîmen ji Şêweyê Avê

Şîn jî dibeji bo îşaretkirina tiştekî an kesekî xerîb û nemirovî tê bikaranîn, wek biyaniyên Na'vî di Avatar de an jî "cinawir" di Şêweyê Avê ya Del Toro de.

Abe Sapien di Hellboy

Doctor Manhattan di The Watchmen

Hin mînakên din Abe Sapien ji Del Toro's Hellboy (û komîkên ku ew li ser bingeha xwe ava kiriye) an jî Doctor Manhattan di The Watchmen de.

Di van hemî rewşan de û gelek kesên din ên mîna wan, şîn wekî rengek balkêş tê bikar anîn da ku em têgihîştin ku ev heyîn ji me pir cûda ne, dihêle ku fîlim wê hingê mirovatiya rastîn (an jî "serînsanîtiya") di binê çermê şîn de nîşanî me bide.

Dibe ku ji ber vê yekê Maleficent şîn bi giranî bikar tîne. Maleficent dibe ku heyînek sar, hesabker û xirab be, pir caran bi kesk re tê hev kirin, lê aliyê wê yê mirovî jî heye.

Purple

Purple hema hema her dem ji bo tiştên mîstîk û xerîb sembolîze dikin. Tiştên fantastîk û etheralness û her tiştê xwezaya xapînok. Ew pir caran ji bo erotîzmê jî tê bikar anîn, ji ber ku ew dişibihe binefşî û pembe ya ku em ê li dûv bigerin. Bi gelemperî, mor tenê xerîb e.

Dîmenek ji Blade Runner 2049

Ew rengek din e ku Villeneuve di 9>Blade Runner 2049 . Di dîmenek fîlimê de, mor ji bo nîşankirina erotîzma xerîb a xebatkarek seksê ya virtual ku ya sereke tê bikar anîn.Karaktera bi kurtî çavdêrî dike, ji me re awirek dide ka paşeroja Blade Runner çiqas ecêb e.

Ryan Gosling di dîmenek ji Blade Runner 2049

Di heman fîlimê de, mor jî gelek caran li ser û li dora karakterê Ryan Gosling tê bikar anîn da ku nîşanî me bide ku ew ji rewş û hawîrdora xwe çiqasî bêdawî matmayî ye.

Dîmen ji Endgame

Piştre di navbera Clint û Natasha de di Endgame de dîmenek dilşikest lê di heman demê de surreal jî heye - dîmenek ku ew neçar bûn ku biçin cîhanek bi tevahî biyanî û nenas. yek ji tiştên herî kêm ên gerdûnê bidest bixin û di vê pêvajoyê de, hewl bidin û xwe bikujin da ku hevûdu rizgar bikin.

Ciltê morî yê Joker wî wekî cûda nîşan dide

Purple dikare xirab be jî, bi gelemperî bi rengek "xerîb" an "biyanî". Ew bi gelemperî di fîliman de bi xirabkaran re têkildar e, wekî Joker, mîrê sûcê Gotham di her fîlimê Batman de, an Thanos, Mad Titan ê nijadkujî li MCU. Digel ku rengê binefşî tenê ne ew e ku van karakteran wekî xirab vediqetîne, ew xerîbiya wan zêde dike û wan wekî cûda nîşan dide.

Lêbelê, cûdabûn ne negatîf e. Posterê xelata Oscarê Moonlight tijî rengên binefşî, şîn û binefşî ye, lê li vir ew tenê xerîbiya cewherî ya rêwîtiya mirov a berbi xwe vekolînê nîşan dide.

Axir, fîlm eli ser qonaxên cihêreng ên jiyana zilamekî reş li Miami, ku ew bi rastî di hundurê xwe de ye, û çawa ew xwestekên xwe yên veşartî yên hundurîn vedikole, bi gelemperî di bin ronahiya eşkere ya heyvê de.

Pink û Violet

Ev her du helbet ji hev cuda ne lê ew bi gelemperî tiştên dişibin hev sembolîze dikin, di nav de bedewî, jinbûn, şîrînî, lîstikvanî, û hem jî erotîzma baş.

Reese Witherspoon di Bi qanûnî Blonde

Mean Girls poster

Nimûneyên pink û jinîtî belkî yên herî pir in û hindiktirîn çarçove û ravekirinê hewce dikin. Legally Blonde? Mean Girls ? An jî, ew ew dîmena bi Margot Robbie re di Gurê Wallstreet de çawa ye?

Margot Robbie di Gurê Wall Streetê de

Gelo ev bikaranîna zêde ya pembe wekî rengê sînorî yê jinan carinan pêkenok e? Helbet ew klîşeyek e.

Carna bikaranîna wê di fîlmên wiha de ev e, ji bo nîşandana pêkenokiya klîşeyê. Lêbelê demên din, fîlim tenê tê de dileyizin.

Dîmenek ji Scott Pilgrim dijî Cîhanê

Di heman demê de karanîn jî heye ji rengê pembe û binefşî ji bo nîşankirina cazîbeya seksî wek ku di fîlima 2004-an de karakterê Natalie Portman heye Closer , an balkêşiya romantîk wekî di komediya çalakiya romantîk a 2010-an de Scott Pilgrim vs. the World .

Scott Pilgrim , litaybetî, lêkolînek pir balkêş a karanîna rengan e. Li wir, karaktera Ramona Flowers, evîndariya Scott Pilgrim ku ji hêla Mary Elizabeth Winstead ve hatî lîstin, di seranserê fîlimê de sê caran rengê porê xwe diguhezîne da ku dînamîka pêşkeftî ya di navbera wan de destnîşan bike.

Dîmenek ji Scott Pilgrim vs. 0> Yekem, ew bi rengê porê binefşî yê pembe dest pê dike dema ku Scott yekem car wê nas dike û evîndarê wê dibe. Dûv re, li dora nîvê fîlimê dema ku pêwendiya wan a xerîb dest pê dike ku hin kêşan çêbike, Ramona vediguhere şînek sar, ku hestên sar sembolîze dike. Lêbelê, nêzîkê dawiya fîlmê, ew ber bi keskek nerm û xwezayî ve diçe.

Dema ku Scott jê dipirse li ser guheztinên rengê porê wê, Ramona bersiv dide ku ew "her hefte û nîvek" porê xwe boyax dike. xwezaya xerîb û azad berevajî tevahiya hebûna parastî û sînorkirî ya Scott. Scott nebawer dixuye, ji ber ku guherînên rengan bi dînamîka têkiliya wan re pir ji nêz ve girêdayî ye.

Tevhevokên Rengan ên di Fîlman de

Rengên bingehîn baş in û hemî lê gelo hin berhevokên rengan çawa ne? Tişt dikarin li vir pir tevlihevtir bibin ji ber ku berhevokên rengîn ên cihê dikarin hevgirtina têgehên cihêreng ên sembolîk nîşan bidin.

Evîn û tirs? Xweza û xeter? Tenê wan rast bavêjinreng li wir in û temaşeker dê bi binhişmendî xalê werbigire, her çend ew bi rastî jî negihîje wê.

Hin berhevok hene ku ji yên din pirtir têne dîtin. Dibe ku mînaka herî navdar bikaranîna porteqalî û şîn e. Ger yek rengînek rengîn hebe ku Hollywood tenê ji bo wê dimire, ew yek e. Çima lê belê?

Çavkanî

Sedema yekem ew e ku ew rengên dijber li ser çerxa rengan in. Û ev her gav girîng e ji ber ku rengên dijberî yên weha ji bo bi navê popping bandora dîtbarî têne bikar anîn. Di eslê xwe de, dema ku du rengên dijber li ser ekranê yên sereke bin, ew hîn bêtir di binhişê me de derdikevin.

Dîmenê ji Şîn Rengê Herî Germ e

Sedema din ev e ku karanîna sembolîk standard ên porteqalî û şîn tenê baş li hev dikin - germ û sar. Bikaranîna tîpîk a vê kombînasyona nîşandana du karakteran e - yek bi kesayetiyek germtir û yek bi yek sartir, wekî ku di Şîn Rengê Herî Germ e de ye, drama romantîk a fransî ya 2013-an li ser du karakterên LGBTQ. – yek keçikeke porê şîn e û ya din jî bi gelemperî zincîra porteqalî li xwe kiriye.

Afîşa danasînê ji bo Hilda

Lêkolîneke din a mezin ya rengîn anîmasyon e Hilda – çîroka keçikeke porê şîn di cîhaneke germ û xerîb de, ku bi piranî bi rengên pirteqalî yên germ tê xêzkirin.

Anîmasyona ku ji aliyê rexnegiran ve hatî pesendkirin gelek BAFTA wergirtiye.Emmy, Annie, û xelatên din, bi piranî bi saya karanîna wê ya sade, lê jêhatî û xweşik a rengan.

Blade Runner 2049

Bala xwe bidin germahiyê çiqas baş û sarbûna karakter û mijarên Blade Runner 2049 di afîşa şîn û porteqalî de li hev dikevin.

Poster ji bo Brave

Pixar's Brave mînakek din a mezin e. Çîroka keçikeke wêrek û serhildêr lê dilgerm e û şerê wê li dijî cîhaneke sar û sînorkirinên wê dike.

Hollywood bi rastî ji porteqalî û şîn hez dike.

La La Land Poster

Lê ev ne tenê kombînasyona rengê populer e. Kombokek din a baş ku di heman demê de bandora popping diafirîne mor û zer e. Her weha rengên dijberî hev jî, van her du hêza xwe hene.

Yekemîn, her du reng ji bo sembola xerîbiyê têne bikar anîn. Purple bi gelemperî bi hemî tiştên surreal û xeyalî re, û zer - bi dînbûna eşkere ve girêdayî ye. Faktorek din jî ev e ku binefşî li ser çerxa rengan herî nêzîk reş e û zer jî rengê herî nêzik spî ye. Ji ber vê yekê, berevajiya binefşî/zer hestek pir dişibihe ya reş û spî.

Hin nimûneyên din dixwazin? Çawa Glass , Alîkarî , an Detective Pikachu ? Gava ku we ew dît, hûn nikaribin wê nebînin.

Ma Reng Bi Rastî Her Tim Watedar e?

Bê guman na. Dema ku em behsa efsûnî dikinsembolîzma rengan di fîliman de, her gav hişyariyek heye ku karanîna wusa sembolîk ji bo dîmenên taybetî, karakter û xalên di plansaziyê de ku ew ê herî zêde bi bandor bin têne veqetandin. Di sînemayê de her tiştên rengîn, mirov, an jî perçeyek rengdêr xwedî wateyek sembolîk bi rengê xwe re nîne.

Ew kirasê sor ê li paşperdeyê zêde ye? Kirasê wî yê sor nayê wê wateyê ku ew hêrs an evîndar e - ew tenê zilamek kirasê sor e. Dibe ku ew yekane kirasê paqij bû ku dê lîstikvan di nav cil û bergên stûdyoyê de bi cih bike - yên mayî ji hêla pêşandana televîzyonê ya ku li ser seta din tê kişandin hatine girtin.

Lê di heman demê de, ger karakterê sereke were xuyang kirin. bi sorê têrbûyî û bi rengên sar hatiye dorpêçkirin, hûn rast difikirin ku derhêner hewl dide peyamekê ragihîne.

Di vê wateyê de, bikaranîna rengan di fîlman de pir dişibe ya stranên dengbêjî - pir caran, di dîmenê de an muzîk tune, an jî dengbêj tenê rîtmek bêdeng e. Lêbelê dema ku ew girîng be, deng hildide û dest bi rijandina hestan li pişta serê we dike, li gorî ku dîmen dixwaze çi hîs bike.

Bi kurtî, girîng e ku meriv zêde li tiştan nenihêre. Carinan reng tenê ew e - reng. Di wan çend dîmenên taybetî yên her fîlimê de, lêbelê, dîtina karanîna armancdar û biaqil a rengan dikare ji we re bibe alîkar ku hûn fêm bikin ka derhêner hewl dide çi bibêje. Di heman demê de ew dikare wê piçûkek zêde jî bide werazîbûn û qedirgirtina hunera xweş ku sînema ye.

Lêbelê, ew reng zêde, bi taybetî bi rengên sar ên ku li derdora wî di piraniya dîmenan de têne bikar anîn, berovajî dike, dibe alîkar ku hest û binehişiya me bi rengek rast biqelişe û ezmûna fîlimê zêde bike. .

Mena Suvari di dîmenek ji Bedewiya Emerîkî

Di heman demê de, hewes her gav ne tiştek baş e. Tewra wê demê jî, ew bi mijarên sor ên xurt tê nîşankirin.

Bê bîra xwe Bedewiya Amerîkî?

Fîlmek li ser bavekî navsere bajarvaniyê ku di nav qeyranek navîn de ye û di nav zewaca bêbext, kî bi dawî dibe ku evîna hevala keça xwe ya biçûk? Rengê sor bi taybetî li vir diyar e, bi piranî di dîmenên ku bi karaktera Angela Hayes a biçûk ku ji hêla Mena Suvari ya wê demê 19-salî ve tê lîstin.

Lê sor di heman demê de dikare xeterî, şîdet û tirsê jî nîşan bide. Jixwe, ji ber vê yekê roniyên trafîkê jî sor in. Dîmena asansorê ya Kubrick ji The Shining dê her û her di mejiyê me de were hilanîn - ew pêlên dêw ên xwîna sor geş ku di deriyên asansorê re bi tevgerek hêdî ber bi kamerayê ve diherike, mîna ku têgihîştin ku karakter di nav tirsê de ne. Fîlm di dawiyê de dest pê dike.

Maul di Phantom Menace

Sembolîzma sereke ya sêyem a sor têkiliya wê bi hêrs û hêzê re ye. Maul tê bîra we? Wî di The Phantom de pir negotMenace, lê ew dîsa jî karakterek berbiçav bû. Rexnegir dikarin bi hêsanî destnîşan bikin ku awira Maul "pir li ser pozê" bû û ew ê rast bin. Di Star Wars de gelek tişt "pir li ser pozê" ne. Lê dîsa jî, ev rastiya ku hin ji wan hîn jî jêhatî ne naguhezîne.

George Lucas rast dît ku ev karakter ji bo çîrokê girîng bû, lê dem têra wî tune bû ku gelek diyalogan bide wî. kelek karaktereke tije û goşt-derketî. Ji ber vê yekê, wî ji bo rola herî baş xuyangê gengaz da Maul.

Ray Park, ku Maul lîst, di heman demê de karek fenomenal kir. Tenê çavên wî bi tena serê xwe ew qasê mirovatiyê da xuyangiya tirsnak a Maul û îşaret li trajediya li pişt cinawir kir.

Wê têkelbûna lîstikvaniya mînîmalîst û xuyangiya zêde ev karakter ew qas balkêş kir ku bi mîlyonan temaşevan daxwaza wî kirin. vegere The Clone Wars û di medyayên din de da ku kevana wî bi rêkûpêk were rijandin.

Pirtekalî

Derketina çerxa rengîn, porteqalî di warê sembolîzmê de rengekî pir cuda ye. Hema hema her dem ji bo nîşankirina hestên erênî yên wekî hevaltî, bextewarî, germî, ciwanî, civakbûn, her weha cîh an rewşên balkêş û biyanî tê bikar anîn.

Pirteqalê rengê rojê ye, her tiştî, û her weha ronî û pir caran rengê erd û çerm dema ku bi awayê rast ronî dibe.

Dîmenek ji Amelie

Mînakî li Amelie binêre. Bikaranîna domdar a ronahiya porteqalî ya germ di fîlimê de ji bo xerîbiya ku karakterê sereke diviyabû tê de derbas bibûya paşverûyek bêkêmasî çêkir - ku ew bi xwe pir caran bi rengên din ên geş ku germahiya rengê porteqalî berevajî dikirin dihat îfade kirin.

Di vê wateyê de, porteqalî hem wekî aliyek sereke ya tevahiya temaya fîlimê hem jî wekî pêşkeftinek ji bo hemî rengên din ên berbiçav ên ku li seranserê fîlimê têne bikar anîn xizmet kir. Em ê hinekî din li ser berhevokên rengan ên li jêr biaxivin, lê pirteqalî bi gelemperî ji bo hawîrdorên xwemalî, xwezayî û germ wekî rengek xwerû tê bikar anîn, ji bo ku tiştên din çêbibin>Heath Ledger di dîmenek ji The Dark Knight

Lê tewra porteqalî dikare bi sembolîzma neyînî re têkildar be. Mînakî, agir di pir rewşan de ji bilî aliyek erênî tiştek e, mîna dema ku Joker di The Dark Knight de bi mîlyonan şewitand.

Dîmenek ji Mad Max: Fury Road

Pirteqalê jî dikare ji bo sembolîzekirina kaosa xwezayê mîna di Mad Max: Fury Road de were bikar anîn. Di wê rewşê de, reng hîna jî bi cîhana xwezayî ve girêdayî ye, lê temaya fîlmê ew e ku civak ji ber xeletiyên mirovatiyê ewqas têk çûye ku mirov hem li hember hev û hem jî li hember rastiyên dijwar li ber xwe didin. xwezayê.

Mila Jovovich di Pênçemîn deElement

Dîsa jî, pirteqalî pir caran rengê karakter û rewşên xwerû lê dostane ye. Mila Jovovich di Elementa Pêncemîn de bi bîr tîne?

Bêyî ku ev şahesera kevn xera bibe, fîlma fîlimê rêwîtiya karakterek masî-ji-avê-avê bi riya cîhana xerîb û paşerojê.

Çi reng heye ku meriv jê re hem xerîb û ne cihê xuya bike lê hem jî germ, dostane û kêfxweş bibe ji porteqalî?

Zer

Rengê zer du komên sembolîk ên bingehîn hene. Ya yekem têgehên wekî sadebûn, nefsbiçûk, û her weha xerîbiyê radiweste, nemaze bi şahiyên zaroktiyê ve girêdayî ye.

Poster ji bo Little Miss Sunshine

Mînaka wê ya bêkêmasî Little Miss Sunshine e. Mînakî, tenê li postera wê, û hem jî dîmenên cihêreng ên li seranserê fîlimê ku rengê zer tê de tê bikar anîn, binihêrin. Zer her dem heye ku pêşveçûnên xerîb ên çîrokê, lê di heman demê de şahiyên zaroktiyê jî diyar bike.

Û paşê, karanîna zer pir berbelavtir û balkêştir heye - ji bo nîşandana hestên wekî tirs, dînbûnê. , nexweşî, dînbûn, bêewlehî, û bêtir.

Poster ji bo Contagion

Hin mînakên sereke yên van çendên dawîn hene afîşên fîlmên rasterast ên mîna ya Contagion .

Ev poster ew qas rasterast e ku hewce nake ku hûn hebinli fîlimê temaşe kir ku tavilê fêm bike ka ew çi ye - nexweşiyek tirsnak belav dibe, her kes ji tirs û tayê "zer" e û tişt xirab in.

Ev hemî ji peyvek, reng û rengan diyar dibe. çend dîmenên karakteran.

Bryan Cranston di Breaking Bad de dilîze Walter White

Dîmenê ji Breaking Bad

Derketina gav bi gav Walter ber bi dînbûnê ve di Breaking Bad di heman demê de mînakek fantastîk - û pir jê hezkirîtir - ya karanîna zer e ji bo ronîkirina aliyek neyînî. .

Dema ku meta krîstal a ku di navenda çîrokê de ye bi rengê şînê ronî tê reng kirin da ku dîmenek zelal, paqij û çêkirî bide wê, bêhejmar tiştên din, paşxane û dîmen hebûnek zer a bihêz hebû ku nîşan bide. qirêjî û xeletiya tiştên ku li derdora Walter diqewimin.

Uma Thurman di Bill Bikuje

Lê heke em bixwazin li ser biaxivin zer hem tirs û hem jî xerîbiyê sembolîze dike, belkî mînaka herî diyar Uma Turman di Kuştina B de ye nexweş . Tewra rexnegirên herî tund ên Tarantino qebûl dikin ku karanîna wî ya hunerên dîtbarî mînakek e û her du cildên Kill Bill vê yekê pir zelal eşkere dikin.

Heke we dixwest çîrokek jineke rûreşkirî ku li ser rastdar, lê di heman demê de bikêrhatî ye, wêne bikin. kuştina hovane ya bi şûrê samuraî di nav derdorên rengîn de, hûn ê wê bi kîjan rengê din cil bikin?

Kesk

Wek zer, kesk jî du komên sembolîk ên sereke hene - ya xweza, taze û kesk, û ya jehr, xeter û gendeliyê. Ev dikare dubare bibe, lê her du reng bi rastî di xwezayê de zêde têne temsîl kirin, di heman demê de di rewşên taybetî de hestên tirsê û nezelaliyê jî di mirovan de teşwîq dikin.

The Shire di Lord of the Rings

Bi rastî her dîmenê xwezayê di her fîlmê ku heya niha hatî çêkirin de sembola xwezaya kesk e. Di The Lord of the Rings? An Shire jî li wir, ji bo vê mijarê.

Poster ji bo End of the Trail

Û, ji bo ku nuqteyê bêtir bi rê ve bibe, li afîşeya End of Trail bi ezmanê xweya porteqalî ya germ li ser karakteran li nîvê daristanek kesk a xweş temaşe bikin. Bi rastî ne hewce ye ku kesk wekî rengê xwezayê zêde were analîz kirin.

Sabera kesk di Şerê Stêrkan de tê bikar anîn

Ev komele ye Lê dîsa jî girîng e, dema ku em li tiştên kesk ên din ên ku bi xwezayê ve girêdayî ne dinêrin.

Ji bo ronîkirina vê xalê, werin em vegerin Şerê Stêrkan û wê ya pir hêsan û rasterast. bikaranîna rengan. Ji bo nimûne ronahiya kesk bigirin. Mebesta wê ew e ku girêdana kûr a Jedi bi Hêzê re, ango xwezayê, û enerjiya hemî zindiyên li gerdûnê sembolîze bike.

Ev dikare bi rengê din ê herî gelemperî yê ronahiyê "mirovê baş" re were berevajî kirin. franchise -şîn. Di Star Wars de, ronahiya şîn ji hêla Jedi ve tête bikar anîn ku ne bi hêzê ve girêdayî ye lê di şûna wê de bêtir balê dikişîne ser sepanên wê yên şer. Ev karanîna rengan a hêsan û rasterast lê nazik bi rengek bêkêmasî karakter û rêwîtiya gelek karakteran di Şerê Stêrkan de nîşan dide.

Luke bi şengala şîn a bavê xwe dest pê dike, lê piştî çend fîlimên mezinbûna karakteran, di dawîyê de diafirîne. xweya kesk e, ji bavê xwe bêtir nêzîkî Hêzê bû. Karakterên din ên mîna Yoda, Ahsoka Tano, û Qui Gon Jinn jî bi eşkere ji ber sedemek ronahiya kesk têne dayîn - hem ji bo ku nîşan bidin ka têkiliya wan çiqas ji yên din nêzîktir e ji Hêzê re û hem jî ji bo ku wan bi hevpîşeyên xwe yên rasterast û çalaktir re berevajî bike. wek Obi-Wan Kenobi û Anakin Skywalker.

Duela Çarenûs - Phantom Menace

Ew ferqa di navbera Obi-Wan û Qui Gon Jinn bê guman li navenda Phantom Menace û dîmena wê ya paşîn - Duel of the Fates. Di wê de, wekî Dave Filoni rave dike, "duel" ne di navbera her du Jedi û Darth Maul de ye, lê di navbera her du çarenûsên gengaz ên Anakin de ye.

Yek ku Maul Obi-Wan dikuje û Anakin ji hêla Qui ve tê mezin kirin. Gonn û pêwendiya wî ya nêzîktir bi Hêzê re, û ya din ku Maul Qui Gonn dikuje û Anakin ji hêla Obi-Wan ve tê mezin kirin - Jedi-yê qenc û aqilmend ku mixabin ne xwediyê heman tiştî ye.girêdana bi Hêzê re.

Û ev hemû di fîlimê de bi çend rêzan û rengên cihêreng ên sîberên wan têne nîşandayîn.

Li berevajiyê spektruma bikaranîna kesk. di sînemayê de aliyên neyînî yên wekî dînbûn, nebaşî û xerabiyê hene.

Jim Carrey di Mask de

Ji bo dînbûnê, em ne hewce ye ku ji fîlima Jim Carrey Mask, wêdetir mêze bikin, ku karakterê sereke maskek kevnare ya xweda Loki li Norse datîne, ku ew bi keskek ecêb û geş û ecêb vediguhere paşmayek kaosê ya bêrawestan. serê.

Angelina Jolie di Maleficent

Ji bo xerabiyê, mînaka eşkere ya Maleficent, her du jî heye. di fîlimên zindî yên bi Angelina Jolie û anîmasyona kevintir a Disney re, Bedewiya Xewa. Çîrok ne hewceyî vegotinê ye, lê diyar e ku her çend kesk ne aliyek rasterast a sêwirana Malevolent e, ew dora wê digire. hema hema bi berdewamî mîna hewayek xerab.

Jim Carrey di The Grinch

Ji bo mînakek din a bi vî rengî ya kesk ku ji bo xirabiyê xirabiya sade sembolîze dike, Grinch-ê Jim Carrey heye - dijminê xirabkar ê Sersalê, ku tenê hewl dide ku betlaneyê ji bo her kesê din xera bike ji ber ku ew bi xwe jî kêfa wî nehat. Di wê rewşê de, em dikarin girêdana kesk bi hesta çavnebariyê re jî destnîşan bikin.

Ryan Reynolds di Kesk de